[電影] 《哪吒》《封神2》都被老外坑?中國電影不需要戰狼精神!
作者|余愛文
近日，隨著《哪吒2》故事和視效的大放異彩和《封神2》裡的殷郊法相遭到群嘲，忽然之間市面上出現了一種聲音，即殷郊法相是外國公司做的特效，《哪吒2》原來也是老外做的，後面餃子導演果斷找到國內動畫制作公司後，才力挽狂瀾、眾志成城，整一個“中國特效/動畫公司不騙中國電影”的既視感。
在河豚君看來，MONK本來就是泰國一家二三流的動畫企業，本來也不可能承擔《哪吒2》的制作重擔，更可怕的是，營銷號將國際協作簡單歸結為"老外不靠譜"的認知偏差，本質上是對電影工業本質規律的誤讀。這種裹挾民族主義情緒的判斷，既違背電影工業的發展規律，更是對中國特效產業全球化進程的誤傷。
事實上，近些年來的國產軍事大片，背後往往都有多國特效公司（如韓國Digital Idea等）的影子，總監制黃建新就說，全球有80多家特效公司加入項目，每家做的鏡頭數量都不一樣，多的做了幾百個，少的做了幾十個。
這些案例撕開了中國電影工業的真實圖景——那些將國際協作污名化為"技術依賴"、“洋人總想害我們”的論調，本質上是自卑心理作祟，也是對電影工業化規律的背離，更阻礙了中國電影工業走向國際的前途。
中國電影工業化本就誕生於全球協作
很多人想不到的是，中國需要老導演對海外電影的高度接納，清晰勾勒出中國電影工業化的國際基因。
張藝謀《十面埋伏》的攝影顧問是日本電影服裝大師和田惠美，2010年馮小剛《唐山大地震》的特效制作，正是通過與韓國特效公司Macrograph的合作，才讓中國團隊首次系統掌握地震場景的流體模擬技術。這些國際人才的參與，為中國電影打開了現代工業化的技術黑箱。
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事實上，近些年來的國產軍事大片，背後往往都有多國特效公司（如韓國Digital Idea等）的影子，總監制黃建新就說，全球有80多家特效公司加入項目，每家做的鏡頭數量都不一樣，多的做了幾百個，少的做了幾十個。
這些案例撕開了中國電影工業的真實圖景——那些將國際協作污名化為"技術依賴"、“洋人總想害我們”的論調，本質上是自卑心理作祟，也是對電影工業化規律的背離，更阻礙了中國電影工業走向國際的前途。
中國電影工業化本就誕生於全球協作
很多人想不到的是，中國需要老導演對海外電影的高度接納，清晰勾勒出中國電影工業化的國際基因。
張藝謀《十面埋伏》的攝影顧問是日本電影服裝大師和田惠美，2010年馮小剛《唐山大地震》的特效制作，正是通過與韓國特效公司Macrograph的合作，才讓中國團隊首次系統掌握地震場景的流體模擬技術。這些國際人才的參與，為中國電影打開了現代工業化的技術黑箱。
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