观众不爱看了?现实题材需对生活做"陌生化"处理
此外，就是作品带有一种主题先行的创作视野，剧中有大量的罗曼等三个女性角色对谈的戏份，特别是罗曼的话语非常像微信公众号文章的价值输出，我似乎能想象到三位女性编剧在一起讨论台词的画面。
剧中借男性导演江涯的嘴说了，为了适应流媒体的变化，作为电影导演的自己也被迫要拍短剧。这也实际上是创作者们的心声：要不停地适应当下女性观众的审美。但是这部作品对于想从不幸福的情感和婚姻关系中挣扎而出的女性来说，并没有提供新的解决出路和方法，反而让观众有些审美疲劳，说到底，没有挠到观众的心。
在我看来，反而是剧中的“小透明”钟倾城身上有一种新的女性形象与立场——目标很明确，能借用所有能用到的力量，不分男女，也不惧世人的眼光，但是有基本的底线，抉择又很坚定。
人物创新也是陌生化
难道长剧就没戏了吗？当然也不是。
在这些剧集中，孙俪主演的《蛮好的人生》就走出了一条新路。这条新路并非是因为剧集的新意，而是因为它把“胡曼黎”这个人物拍得足够典型、立体，让人物从相对狗血的剧情中突显出来，这也是新意。
《蛮好的人生》评分也不高，但是热度很高，就是因为大家想看看胡曼黎的人生到底如何逆转。
它的开篇也是较为俗套，成功的金牌保险销售人员胡曼黎遭遇丈夫出轨，自己又被公司开除，两年不得从事保险行业，意外与榆木脑袋薛晓舟成为一对搭档，开启逆袭之旅。
这部剧的新，在于它将女性真正放在了现代职场上去描写，有专业的行业知识，更有坚韧的人物性格——她能包容现在发生的残酷的现实，并在一次次打击后重新站立起来。
这个人物是少有的能“豁得出去”的女主角，她能拉着小三跳河，能在酒吧穿着“我是垫底”的T恤与每一个人介绍自己，她身上体现了一种真正的对生活热爱的生命力，如野草藤蔓，弯弯曲曲歪八扭八但终究在那根生活的主干道顽强前进，这就是创作者能为观众发掘的生活中的那朵“小花”。从这个角度来看，胡曼黎不正满足了当下观众内心渴望的那种在困境中能获得勇气并再次出发的理想人设吗？
你可以说剧情浮夸，但是你会对这个人物有深刻印象。有评论说这是一个“满分人物”，虽有夸大，但是也证明这个人的活力和典型度，因为你能和她共情。
人物的创新，也是一种成功的陌生化。
约翰·菲斯克在《理解大众文化》一书中指出:“大众文本是被使用、被消费、被弃置的，因为其功能在于，它们是使意义和快感在社会中加以流通的中介；作为对象本身，它们是贫乏的。”
在当下流水化的工业生产时代，大众文化文本的贫乏是不可避免的趋势，特别是在媒介生态和观众审美发生急剧变化的当下，如何让剧集生产能克服创作惰性，走出文本贫乏，始终是现实题材创作必须要回答的问题，也还需要更多的探索。
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剧中借男性导演江涯的嘴说了，为了适应流媒体的变化，作为电影导演的自己也被迫要拍短剧。这也实际上是创作者们的心声：要不停地适应当下女性观众的审美。但是这部作品对于想从不幸福的情感和婚姻关系中挣扎而出的女性来说，并没有提供新的解决出路和方法，反而让观众有些审美疲劳，说到底，没有挠到观众的心。
在我看来，反而是剧中的“小透明”钟倾城身上有一种新的女性形象与立场——目标很明确，能借用所有能用到的力量，不分男女，也不惧世人的眼光，但是有基本的底线，抉择又很坚定。
人物创新也是陌生化
难道长剧就没戏了吗？当然也不是。
在这些剧集中，孙俪主演的《蛮好的人生》就走出了一条新路。这条新路并非是因为剧集的新意，而是因为它把“胡曼黎”这个人物拍得足够典型、立体，让人物从相对狗血的剧情中突显出来，这也是新意。
《蛮好的人生》评分也不高，但是热度很高，就是因为大家想看看胡曼黎的人生到底如何逆转。
它的开篇也是较为俗套，成功的金牌保险销售人员胡曼黎遭遇丈夫出轨，自己又被公司开除，两年不得从事保险行业，意外与榆木脑袋薛晓舟成为一对搭档，开启逆袭之旅。
这部剧的新，在于它将女性真正放在了现代职场上去描写，有专业的行业知识，更有坚韧的人物性格——她能包容现在发生的残酷的现实，并在一次次打击后重新站立起来。
这个人物是少有的能“豁得出去”的女主角，她能拉着小三跳河，能在酒吧穿着“我是垫底”的T恤与每一个人介绍自己，她身上体现了一种真正的对生活热爱的生命力，如野草藤蔓，弯弯曲曲歪八扭八但终究在那根生活的主干道顽强前进，这就是创作者能为观众发掘的生活中的那朵“小花”。从这个角度来看，胡曼黎不正满足了当下观众内心渴望的那种在困境中能获得勇气并再次出发的理想人设吗？
你可以说剧情浮夸，但是你会对这个人物有深刻印象。有评论说这是一个“满分人物”，虽有夸大，但是也证明这个人的活力和典型度，因为你能和她共情。
人物的创新，也是一种成功的陌生化。
约翰·菲斯克在《理解大众文化》一书中指出:“大众文本是被使用、被消费、被弃置的，因为其功能在于，它们是使意义和快感在社会中加以流通的中介；作为对象本身，它们是贫乏的。”
在当下流水化的工业生产时代，大众文化文本的贫乏是不可避免的趋势，特别是在媒介生态和观众审美发生急剧变化的当下，如何让剧集生产能克服创作惰性，走出文本贫乏，始终是现实题材创作必须要回答的问题，也还需要更多的探索。
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