[香港] 香港武俠片最後的巔峰,最好看的華語動作片!
而在宮寶森出殯時，那極致的白、暗淡的灰以及流動的黑，都將整個畫面渲染得極具水墨色彩，讓人可以沉浸在畫面之中，感歎中華之美。而電影在美學風格上的另一個極致，就是有著非常多的慢動作。
從來沒有一部動作片，尤其是以打戲著稱的香港電影中，呈現如此之多的慢動作鏡頭，上一部有這麼慢動作的電影，可能還要追溯到扎克·施耐德的《斯巴達300勇士》。
而《一代宗師》在武打動作中，加入大量的慢動作鏡頭，讓整部電影充滿了一種帶著震撼的唯美感，可以說與傳統武打動作片有著極大的不同，甚至可以說是對香港武俠片、動作片的背棄。
整個打斗雖然被切割得支離破碎，但慢鏡頭下的葉問卻也是真的帥！
而本片除了在色彩與慢鏡頭上的運用以外，最為顯著的，其實是本片采用了非常極限的構圖方式，在美的背後，也是鏡頭上“進”與“退”的掙扎。
基本上，本片的人物構圖都在畫面的三分之一或四分之一處，呈現了一種強烈的疏離感，並且有著大量反美學構圖。就是頭在三分之一處，但是眼前空間並不是剩余的三分之二方向，而是眼前逼仄，腦後空曠，呈現一種不破不立的決絕感，與大量普通電影的構圖完全不同。
而且，本片還大量使用中近景以及特寫，讓電影有著強烈的壓迫感，也更能將電影情緒傳遞給觀眾。
凡是學影視，比如導演、攝影、燈光的朋友，一定要反復觀看甚至一幀一幀地看本片的攝影。不過本片雖然優點明顯，其缺點也極其明顯。
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從來沒有一部動作片，尤其是以打戲著稱的香港電影中，呈現如此之多的慢動作鏡頭，上一部有這麼慢動作的電影，可能還要追溯到扎克·施耐德的《斯巴達300勇士》。
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而本片除了在色彩與慢鏡頭上的運用以外，最為顯著的，其實是本片采用了非常極限的構圖方式，在美的背後，也是鏡頭上“進”與“退”的掙扎。
基本上，本片的人物構圖都在畫面的三分之一或四分之一處，呈現了一種強烈的疏離感，並且有著大量反美學構圖。就是頭在三分之一處，但是眼前空間並不是剩余的三分之二方向，而是眼前逼仄，腦後空曠，呈現一種不破不立的決絕感，與大量普通電影的構圖完全不同。
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