[深夜八卦] 罪案为壳情感为核,《棋士》于生活流叙事中诠释人性悬念丨娱论
由韩三平、王宝强担任监制，王宝强、陈明昊领衔主演的22集现实主义生活流罪案剧《棋士》，于3月25日正式登陆CCTV-8和腾讯视频X剧场。该剧以围棋教师崔业卷入信用社抢劫案为叙事起点，展开了一场兄弟殊途、黑白博弈的命运棋局。
《棋士》以独特的“生活流罪案剧”定位，将罪案与人性交织于日常生活之中，以罪案为“壳”情感为“核”，既展现了普通人在时代洪流下的挣扎，又以围棋为隐喻探讨了人生的复杂棋局。作为腾讯视频X剧场的又一力作，《棋士》以高饱和度的影像美学与冷峻的现实洞察，开启了国产罪案剧对“有灰度的普通人”的探索。
王宝强主演现实主义生活流罪案剧《棋士》。
人物塑造
平凡中的复杂，生活里的真实
《棋士》在人物塑造上摒弃“非黑即白”的扁平化设定，通过琐碎的生活细节与复杂的情感关系呈现了有灰度的普通人形象。崔业（王宝强饰）并非传统意义上符号化的角色，他是一个在生活中屡受挫折的普通人，也是停留在原地没赶上时代列车的落后者。主创通过“手织毛衣”“老款运动外套”等造型细节，以及“走路揣兜、眼神游离”的行为设计，精准刻画了一个与社会脱节的边缘人形象。他的转变在现实的步步紧逼与自我欲望驱使下形成交汇——从用围棋天赋策划犯罪，到逐渐失控，这一过程既荒诞又真实。
剧中的人物关系充满张力。崔业与崔伟的兄弟情，是“熟悉的陌生人”之间的暗自较劲。两人职业与性格的对比，暗喻了时代浪潮下不同价值观的碰撞。
崔业与妻子淑华的疏离，则源于“以爱为名的执念”。他试图用自以为正确的方式保护家庭，却因不善表达、缺乏沟通，让婚姻沦为错位的独角戏；崔业对儿子看似具有强烈的责任感，却也不可避免地陷入让儿子学习围棋而忽略他真实感受的困境中。这些关系不仅成为推动角色命运的重要伏笔，也映射了现实家庭中的沟通困境与情感裂痕，让观众在角色身上看到自己的影子。
崔业与哥哥崔伟。
人性表达
平实的视角，冷峻的现实洞察
《棋士》以冷峻的镜头语言，将社会生活与人性博弈编织成一张密不透风的网。剧中崔业“焚烧衣服”这场戏极具象征意义：褪去衣物的崔业，实则抛弃了过往的尊严与坚持的信念，从“棋士”沦为“棋子”。这种从“掌控棋局”到“被欲望反噬”的转变，揭示了人在绝境中道德界限的模糊。
同时，该剧不仅呈现了真实而又复杂的人性，更通过剖析人在社会关系与情感关系中的遭遇与转变，传达人是社会化产物的思考，引发观众对崔业行为与动机的深思。这种探入平凡以见深刻的叙事方式，让观众在细密的生活注脚里看见与现实接轨的人物，更为当下影视创作提供了新的思考与表达方式。
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《棋士》以独特的“生活流罪案剧”定位，将罪案与人性交织于日常生活之中，以罪案为“壳”情感为“核”，既展现了普通人在时代洪流下的挣扎，又以围棋为隐喻探讨了人生的复杂棋局。作为腾讯视频X剧场的又一力作，《棋士》以高饱和度的影像美学与冷峻的现实洞察，开启了国产罪案剧对“有灰度的普通人”的探索。
王宝强主演现实主义生活流罪案剧《棋士》。
人物塑造
平凡中的复杂，生活里的真实
《棋士》在人物塑造上摒弃“非黑即白”的扁平化设定，通过琐碎的生活细节与复杂的情感关系呈现了有灰度的普通人形象。崔业（王宝强饰）并非传统意义上符号化的角色，他是一个在生活中屡受挫折的普通人，也是停留在原地没赶上时代列车的落后者。主创通过“手织毛衣”“老款运动外套”等造型细节，以及“走路揣兜、眼神游离”的行为设计，精准刻画了一个与社会脱节的边缘人形象。他的转变在现实的步步紧逼与自我欲望驱使下形成交汇——从用围棋天赋策划犯罪，到逐渐失控，这一过程既荒诞又真实。
剧中的人物关系充满张力。崔业与崔伟的兄弟情，是“熟悉的陌生人”之间的暗自较劲。两人职业与性格的对比，暗喻了时代浪潮下不同价值观的碰撞。
崔业与妻子淑华的疏离，则源于“以爱为名的执念”。他试图用自以为正确的方式保护家庭，却因不善表达、缺乏沟通，让婚姻沦为错位的独角戏；崔业对儿子看似具有强烈的责任感，却也不可避免地陷入让儿子学习围棋而忽略他真实感受的困境中。这些关系不仅成为推动角色命运的重要伏笔，也映射了现实家庭中的沟通困境与情感裂痕，让观众在角色身上看到自己的影子。
崔业与哥哥崔伟。
人性表达
平实的视角，冷峻的现实洞察
《棋士》以冷峻的镜头语言，将社会生活与人性博弈编织成一张密不透风的网。剧中崔业“焚烧衣服”这场戏极具象征意义：褪去衣物的崔业，实则抛弃了过往的尊严与坚持的信念，从“棋士”沦为“棋子”。这种从“掌控棋局”到“被欲望反噬”的转变，揭示了人在绝境中道德界限的模糊。
同时，该剧不仅呈现了真实而又复杂的人性，更通过剖析人在社会关系与情感关系中的遭遇与转变，传达人是社会化产物的思考，引发观众对崔业行为与动机的深思。这种探入平凡以见深刻的叙事方式，让观众在细密的生活注脚里看见与现实接轨的人物，更为当下影视创作提供了新的思考与表达方式。
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