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她被继子枪杀!中国艺术的天价推手
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他们选择了两排形状相似的8000平方米厂房,其中一栋有烟囱的作为展览空间。这组建筑最早是东德建筑师在1950年设计的,后来又由法国建筑师维勒莫特和中国建筑师马清运全面翻新。1800平方米的大展厅,没有柱子阻挡视线,至今都是全球展览空间中难得的“宝地”。03收藏屡创天价纪录为了筹建这座私人美术馆,尤伦斯夫妇忍痛割爱,在伦敦苏富比拿出了20年前收藏的14张透纳水彩画,拍卖筹得1.65亿元人民币。光是建设场馆就投入了超过1亿元,每年运营费用高达数千万,才有了后来的尤伦斯艺术中心。“不是所有收藏家到最后都会去运营美术馆,我们之所以这样做是出于我们的愿望——希望能和中国人分享我们对于中国艺术的喜爱。”米莉恩后来这样解释他们的初衷。“即便后来有过各种各样的问题,比如在欧洲中国之间频繁往来造成的身体劳累。我先生一年会来中国十八次,我也会来十三四次,体力上到了极限,但能以这样的方式来分享,仍然是快乐的。”



2008年金融危机袭来,尤伦斯夫妇自己的产业遭受影响,同时他们需要筹措UCCA的运营资金,于是两人集中出售了大量的中国书画和当代艺术收藏。从2009年开始,尤伦斯夫妇先后9次通过拍卖大规模释出中国艺术品,总数超过400件,曾巩《局事帖》(1.0864亿元)、吴彬《十八应真图卷》(1.69亿元)、张晓刚《生生息息之爱》(7906万港元)等作品和拍卖数字,在当时的艺术界堪称一枚接一枚的重磅炸弹。其中让人印象最深刻的还有曾梵志的名作《最后的晚餐》,2013年在香港苏富比拍出了1.8亿港元天价,创造了中国当代艺术拍卖纪录,这甚至是亚洲当代艺术第一次突破亿元大关。






这些数字背后,其实也有不小争议。UCCA首任馆长、尤伦斯基金会主任费大为后来透露,在此前收藏这些作品时,曾立下过“封存三十年”的收藏目标,“不卖、收藏”是最初的默契,有许多艺术家也是出于这样的信任,将艺术品以很低的价格卖给尤伦斯。在尤伦斯集中拍卖的前几年,正赶上中国艺术品拍卖热潮,2005-2008年中国当代艺术品价格几十上百倍的上涨,这让夫妇俩收藏的作品巨幅升值,他们当初不卖的决心显然动摇了。另一方面,他们大量将藏品送拍后,又一定程度反作用于艺术市场,一个又一个天价数字也让中国当代艺术的整体价格上了几个阶梯,很难单纯定义这到底是好是坏。


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