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2025-07-03 | 來源: 虹膜 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大 縮小 | 收藏 | 打印
也有助於強化人物塑造，因為在極限環境下，人物的真實本性、優缺點、內心的恐懼和勇氣都會被無限放大。觀眾被迫與角色一同感受幽閉和絕望，從而產生更強的情感連接。

對編劇提出的規則是，不要依靠宏大的場景切換來制造噱頭，必須在有限的空間裡，通過精巧的劇情設計、意外的反轉，尤其是對環境的巧妙利用來吸引觀眾。

凱普擅長寫這類電影，《零號公寓》《戰栗空間》《秘窗》都是某種意義的「瓶子電影」。




1993年的第一部《侏羅紀公園》，也是「瓶子電影」模式的教科書級案例：

故事發生的那個納布拉爾島就是一個巨大的「瓶子」，風暴的到來切斷了所有與外界的聯系。裡面是一個中瓶子，即公園。當電力系統崩潰，整個公園變成了一個巨大的、失控的狩獵場。



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還有若幹個小瓶子，比如霸王龍襲擊的時候，所有角色被困在幾輛觀光車裡，面對窗外的龐然大物，空間被壓縮到極致。

再比如經典的廚房獵殺，是讓兩個孩子和兩只迅猛龍被困在廚房這個狹小空間內，利用不銹鋼廚具的反光、勺子落地的聲音等環境元素，制造了無與倫比的驚悚感。還有最後的決戰，是被限制在游客中心的大廳內。




凱普回歸後的這部新電影，再次創造了若幹個新的「瓶子」：大海孤輪、無人島嶼、廢棄實驗室、懸崖、山洞、通風管道、停機坪……

所以可以這麼說，大衛·凱普的回歸，是《侏羅紀》系列的一次「尋根」之旅。他的到來，意味著環球影業終於認識到，這個系列成功的基石並非越來越大、越來越多的恐龍，而是那個由精巧劇本所構建的、能讓觀眾在黑暗的影院裡手心冒汗的「瓶子」。


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