專業破壁、人性托舉、倫理守護——高分司法劇創作三重奏｜黑白文娛專訪《無盡的盡頭》總制片人馬科

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專業破壁、人性托舉、倫理守護——高分司法劇創作三重奏｜黑白文娛專訪《無盡的盡頭》總制片人馬科

專業破壁、人性托舉、倫理守護——高分司法劇創作三重奏｜黑白文娛專訪《無盡的盡頭》總制片人馬科

2025-06-14 | 來源: 黑白文娛 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

檢察官業務指導則化身流程的“指揮家”，事無巨細地指導司法程序規范：從庭審中法官入場順序、法槌落下的精確時機，到專業性極強的偵查實驗設計。

例如劇中游湖殺子案的關鍵情節，“船體吃水深度”，“體液與精液的混合態和疊加態”等細節，背後均有最高檢司法鑒定中心專家的嚴謹參與和指導。

這種對真實的苛求延伸至無數細節：劇中少年犯押送時不戴械具、法治進校園等情節，均嚴格遵循現實程序。這些無聲的細節成為國家司法在未成年人保護領域艱難進步的忠實注腳。

正是基於對題材的深刻理解和敬畏，團隊明確提出並實行了“收縮尺度”的核心理念，這不是鋒芒回避的妥協，而是對苦難最大的尊重和對觀眾的保護。誠如馬科強調，“我們不想讓尺度等同於話題度”，這直接體現在對傳統類型片套路的反叛上。

最為典型的是對性侵案件的處理。摒棄了以往作品中常見的撕扯衣物、猙獰特寫等粗暴展演，劇中關鍵性侵情節僅用三個克制的鏡頭完成暗示：教師關門、鏡頭拉遠模糊、門外歌舞不停。其沉重感已足夠撼動人心。

“若把偷拍畫面直接展示，觀眾不就變成了偷窺狂？觀眾不就變成了一個被二次傷害的人嗎？”馬科的反問直指創作倫理的核心。同樣，在表現“小偷家族”的暴力場景時，團隊也優先選擇通過受害者的反應、周遭環境或事後狀態來傳遞信息，避免直接的視覺沖擊。

這種保護意識尤其延伸到了參與演出的青少年演員身上。對於涉及性侵、暴力等敏感內容的特殊戲份，劇組特別安排女性導演李傑負責執導，避免男性工作人員在溝通和指導時可能對小女孩演員造成的不適或壓力。

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更為周全的是與廣東省青少年發展基金會旗下12355青少年心理平台的深度合作。平台心理咨詢師全程駐組，對參與敏感戲份的小演員，無論其現場表現如何，必須在每場戲拍攝前後進行專業的心理疏導，確保戲內的殘酷不延伸到戲外。

而對於素人小演員的拍攝引導，團隊也往往采用如“棒棒糖被搶走了你會怎樣”等生活化、孩子能理解的情境來啟發情緒，而非要求他們精准復刻復雜痛苦的表演。小演員正是在這套嚴密的保護機制下，得以在安全的環境中，實現他們自然表演的感染力。

正是這份貫穿始終的收縮尺度理念，才讓《無盡的盡頭》的創作倫理顯得珍貴幾分。這份“收縮”是對受害者的最大尊重，是對未成年演員的悉心保護，更是對司法進步核心價值的精准切題：構建苦難前的防線，傳遞創傷後的治愈力量。這種嚴謹而充滿溫度的創作實踐，不僅守護了劇中角色的尊嚴，也守護了現實中的未成年人和觀眾的感受，確保了這部聚焦未成年人司法保護的作品，其表達方式本身即與其倡導的價值理念高度一致。