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鄧嬋玉橫掃黃蓉,男導演們在最熱春節檔暴露"性別觀"

[春節專欄] 鄧嬋玉橫掃黃蓉,男導演們在最熱春節檔暴露"性別觀"

2025-02-09 | 來源: 非非馬 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

影片不止塑造了一版男性心中“絕世好女友”的黃蓉形象，還改造了一版男性心中“絕世暗戀好女友”的華箏形象。郭靖去中原兩年，她守護郭靖母親兩年。在得知郭靖對自己並非兒女之情，雖會在背後任性發火，也會與黃蓉“武斗”，但是對郭靖卻絕不強迫不糾纏，也不會“闖禍”，關鍵時刻還助郭靖逃離蒙古軍營。對郭靖的“愛情”，就是華箏這個角色在片中的唯一“題眼”。

華箏（張文昕飾），影片《射雕英雄傳：俠之大者》劇照

相較於原著小說，徐克版華箏要可愛得多，但遺憾的是，華箏作為大汗的女兒，奔馳在草原上的倔強公主，你卻看不到她在“愛情”之外的任何個人主體追求。直到影片結尾，徐克還在展示她對郭靖的念念不舍，多次悄悄來到郭靖駐守的邊關遠望。這麼一位既深情卻又不打擾的“完美”單相思女友，可算按照“男性期待”的最大公約數來“建模”的。

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華箏，影片《射雕英雄傳：俠之大者》劇照

而片中另一位重要女性角色——郭靖的母親李萍，她全部的人生目標就是遵循先夫遺願，把兒子培養為繼承先夫遺志的“接班人”。待到兒子長大，練就一身絕藝還修成了“俠之大者”，如願繼承父志——保衛宋廷以及宋廷治下的大宋子民，她為了不耽誤兒子的宏圖偉願，直接自我了結了。角色設計和命運走向，雖大體脫胎於小說，但你無法否認，這個影視改編沒有任何性別意識上的突破。李萍，從“服務”於大俠丈夫郭嘯天到“服務”於兒子郭靖，她的“作用”和“價值”，都體現為服務於男性的“工具人”。

李萍（邱淑貞飾），影片《射雕英雄傳：俠之大者》劇照

坦率說，如此陳舊的女性角色設計，如此陳舊的性別敘事結構，讓身為女性觀眾的我，感受到了冒犯，也非常遺憾。片中所有的“高光時刻”，從武力值到“點題”的俠義演說，全都打在了郭靖一人身上。郭靖一人兩度力挫歐陽鋒；蒙軍壓境襄陽城，郭靖一人深入蒙營直面成吉思汗；從蒙軍大營撤出，回到兩軍對陣的臨界點，現場發表激情演說的還是郭靖，女主角黃蓉只是象征性地迎上前和他手拉手排排站，除了一聲“靖哥哥”，徐克愣是一句台詞沒給她安排。在郭靖的“口水戰術”之下，蒙軍撤兵，緊隨其後還是郭靖和他的好兄弟托雷、好師父哲別三個男人之間展開“對話”，就“戰爭與和平”發表總結陳詞。徒有“俠女”之名的黃蓉，就和坐在觀眾席上“被動”的你我一樣，只有觀看男英雄們“表演”的份。