奧斯卡: 了解本屆奧斯卡，從這十部提名影片起(圖)

2024-03-12 | 來源: 南方周末 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

隨著各種前瞻獎陸續出爐，第96屆奧斯卡的主要獎項結果呼之欲出。其中最可能獲得本屆最佳影片的《奧本海默》，恰好是2017年第90屆最佳影片《水形物語》和2018年第91屆最佳影片《綠皮書》以來，又一部在中國幾乎同步上映的奧斯卡熱門影片。

本屆奧斯卡最佳影片提名名單：《美國小說》《墜落的審判》《芭比》《奧本海默》《可憐的東西》《過往人生》《利益區域》《留校聯盟》《音樂大師》《花月殺手》。

01回歸傳統定位

《奧本海默》

奧斯卡最佳紀錄片:《反對普京的無名先生》

碟中諜導演操刀!奧斯卡最佳男主喬丹主演《戰地》電影

Apple TV押寶73歲老戲骨:這部無名新劇憑什麼讓奧斯卡提名

奧斯卡影片在咱們國內引發熱議和追捧，始於《泰坦尼克號》。近年來多屆的得獎影片沒有引進，即便引進似乎也不會成為我國影迷的奧斯卡首選，那是因為，最近十多年來，奧斯卡的口味隨著評委人數的激增，發生了巨大的變化。

相對於那些著名電影節的頒獎，傳統奧斯卡以包容並蓄著稱，它立足美國市場，放眼商業或藝術上成就較高的影片，收納到入圍影片的范疇。具體來說，提名作品中通常會包括美國獨立影片、英國文藝片、口碑不錯的類型片等，但最終獲獎者，往往是藝術性不差的類型片，如《泰坦尼克號》和《角斗士》；或兼顧敘事性和思想性的劇情片，如《為奴12載》和《貧民窟的百萬富翁》；甚至票房拿得出手的小眾藝術片，如《綠皮書》和《國王的演講》。

顯然，近年招進美國影藝學院的成員們（即奧斯卡評委）並不樂意玩這種平衡術，他們在評選最佳影片時，更“隨心所欲”，不太考慮評選結果對行業可能產生的影響。因此，最近十多年來的最佳影片，越來越不符合這種對藝術和商業的兼顧，而是經常劍走偏鋒，比如評出壓根沒打算進院線的小清新勵志片《健聽女孩》，或者聚焦少數族裔的怪咖片《瞬息全宇宙》，等等。倒不是說那幾年奧斯卡缺乏傳統定位的佳片，而是那些影片要麼不能打，要麼不能讓評委亢奮。（注意：奧斯卡最佳影片的評選采用權重制，五個評委的“我超愛”，勝過十個評委的“還不錯”。）

在這個背景下，我們會發現，諾蘭的《奧本海默》堪稱完美契合我們以往對奧斯卡的理解：它是一部傳記片，借用真人真事反映西方藝術家對核武器的態度；它取得了商業大片的票房成績，頗具影響力；它凝聚了諾蘭影像藝術的精華，加之諾蘭之前《盜夢空間》和《敦刻爾克》曾獲提名，《黑暗騎士》和《星際穿越》夠格獲提名卻未獲提名，可謂積累效應滿滿。此刻的諾蘭，有點像《無間行者》獲大獎前的斯科塞斯，奧斯卡若再不給他一個獎，損失及丟臉的不是諾蘭，而是學院。當然，學院無法操控評委的選擇，但諾蘭早該拿一個最佳導演和最佳影片，可以算是共識了。

02女性主義的錯位

除了《奧本海默》，另一部兼顧商業、藝術和思想諸多屬性的提名影片，當屬《芭比》。一部改編自玩具的故事片，竟然成為全球年度票房冠軍，這超出了很多人的設想。更令人驚訝的是，該片的口碑也好到飛起，爛番茄專業評分88%，觀眾評分83%。但奧斯卡提名公布後，人們發現，它未能入圍最佳導演和最佳女主角，這才讓人恍然得知，該片的口碑其實跟《奧本海默》有本質的區別，簡言之，不少人認為它的藝術性是不足的。