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《喬家的兒女》勸退我的幾個原因

2021-09-14 | 來源: 蘿嚴肅 | 轉到微信 | 有1人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

　　《喬家的兒女》播完了，這個劇好不好看，依然是跟誰比的問題。比那種完全空洞的劇，這個戲最起碼還有劇情；但是縱向比較同類型，跟過去的《貧嘴張大民的幸福生活》比，跟山影當年的《父母愛情》比，可就差遠了。

　　“狗血劇情過多”的問題很多人都說了。但就我個人的感受來說，《喬家的兒女》的“賣相”首先就阻止了我入戲。這比劇情缺陷都更明顯、更勸退我。

　　盡管開播時有不少對於本劇“年代感考究”的贊美之聲，但一看劇的感覺就是——還是太新了。

　　也許是白色的燈、白色的窗簾，都太白了，也許是搪瓷水盆上沒看到一點銹；

　　

　　也許是衣服太平整幹淨，也許是打光太亮了……

　　

　　也許是現在的劇組已經回憶不起那時的配色和審美。

　　

　　（△上圖：《喬家的兒女》；下圖90年代電視劇《過把癮》）

　　總之，對過去還有記憶的觀眾，就會覺得不是那個味兒。

　　八九十年代並不算遙遠，很多人內心仍有清晰的童年回憶。更何況還有誕生於那個年代的經典舊作留存，哪怕打開看看當時的人拍當時，和現在畫面一比，那就是顯得當下的懷舊都太“新”了。

　　

　　（△《渴望》1990；《編輯部的故事》1992；《貧嘴張大民的幸福生活》，2000。）

　　是不是時代發展太快，導致還原過去有難度？

　　但是拍攝於2019年的《地久天長》至少在年代感上沒有任何問題。用點笨功夫，這事兒也不難啊。

　　

　　（△《地久天長》）

　　而更大的阻止我入戲的原因是——演員的臉。

　　最近十年娛樂圈演員臉的趨勢是：幼、稚嫩、二次元化。

　　看“85花”以後的女藝人，看自從有“頂流”概念後走紅的男藝人，都能發現這個特征。女藝人年過三十的看著還像十七八，男藝人則是怎麼看都像高中生。

　　

　　女演員顯然更瘦“白瘦幼”審美趨勢的影響。從“85花”開始，“永遠長不大的少女臉”就成了行業和市場共同的選擇。

　　

　　（△三部現在新劇的女演員：白鹿、彭小苒、吳謹言）

　　這也是為什麼今年春節張小斐橫空出世時反倒被誇“終於有了個青衣”，因為跟她一樣大的、比她小的女藝人，都太幼了。張小斐填補了一個類型空缺。

　　

　　說回《喬家的兒女》，主要女演員裡，宋祖兒、毛曉彤、唐藝昕三個人，都是可愛臉。

　　

　　如果她們僅僅扮演的是角色的十幾歲到二十多歲，中年後再換人，看起來可能也沒什麼問題。

　　

　　當她們這樣稚嫩臉硬演到中年人階段時，那感覺就太違和了。（這幾個人裡肯定是唐藝昕演技最拖後腿。宋祖兒是努力去哭了，但她的角色在進入中年後，太像小孩演大人了。）

　　

　　她們精致漂亮粉雕玉琢，哪怕故意給她們穿成熟的衣服也看起來是小孩過家家。

　　再看看同劇裡的劉琳，你會覺得她就是生活裡走出來的人。

　　

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　　過於稚嫩的長相是會導致戲路窄的，不過而今遍地都是少女臉，從業者選角好像也就忽視了這個問題。

　　“正午前妻專業戶”周放出生於1988年，比毛曉彤還小一歲，她應該更像生活劇裡該有的中年人。

　　

　　整體的審美趨勢崇尚“幼”的大環境下，現在的女藝人又都非常積極地“日常營業”，又或多或少地影響了她們進入年代劇和生活劇。

　　

　　所謂“營業”包括當時尚博主、美妝博主、開箱博主、發自拍發視頻等等……她們都足夠時尚，但身上的都市味兒小紅書味兒已經太重了，當她們去演繹一個八九十年代的婦人時，給人的第一觀感好像只是穿了媽媽衣服在拍vlog，在cosplay過去，在演技節目裡演個小品。

　　

　　這些女藝人，就算她們自己到了40歲，也不是三十年前的中年人。

　　毛曉彤在《三十而已》裡演的30歲，我就不出戲。因為當下大城市裡不愁吃穿的女性，30歲就是這樣，跟大學生狀態差不多。唯有不合適的婚姻會讓人疲倦，一旦出了口惡氣立刻容光煥發。

　　

　　可八九十年代，普通人的30歲不僅是已經結婚生孩子了，生活中娛樂和消費的選擇也沒有當下這麼多。最簡單一件事，普通人是很難下館子的，大家都得會做飯。

　　因此拍過去的生活，“煙火氣”非常重要。

　　回看老劇，發現過去電視裡的女演員，常常給我“小時候見過的阿姨”的感覺，徐帆呂麗萍蔣雯麗，她們跟媽媽，跟姑姑嬸嬸舅媽，跟父母單位的阿姨們都差不多，會操持生活的氣息，跨上自行車一路騎回家，到家得操持生活。

　　

　　有時候我也想，是不是現在女孩的選擇變多了，生活方式更自由了，大部分都不用沾煙火，所以她們很難有那種接近生活的氣息。

　　可是，鞏俐沒有做過媽媽，她演媽媽就讓你感覺這是帶孩子帶到身心俱疲的媽媽。

　　

　　潘虹演《人到中年》的時候只有28歲，而角色是工作了18年的中年女醫生。

　　

　　好演員應該突破自己的生活進入角色的狀態。梅婷本人生活很順遂，但就能把一個女性的轉變一點點演出來，你能在她臉上讀取到生活的氣息。

　　

　　現在的女演員，稚嫩的二次元的長相，和“時尚營業”的需求，兩相疊加，能進入生活劇氣息的女演員就更少了。

　　

　　《喬家的兒女》裡，年輕演員無法演出中年人狀態的問題，在男女演員身上都存在，比如張晚意也始終是過於青澀。

　　

　　但總的來說，女演員不貼中年角色的情況更明顯，因為她們普遍被“精致審美”束縛得更深。

　　再年輕的男藝人，都能有“長得老也能紅”的機會。女藝人則在挑選階段就被區別對待。那些成熟掛的女藝人就早早被淘汰，或被派去演配角了。

　　長得不夠“幼”的女藝人，甚至常常主動去改變容貌，試圖變得更可愛以打開市場。悲傷的是這種事業選擇有時竟能帶來機會和商業利益。

　　而作為電視劇，“賣相”缺少煙火氣，歸根結底還是水平問題、能力問題。

　　作品想要多大程度上的反映現實？從布景到選角，到演員所做的功課。都是一步步向生活靠近的過程。“到群眾中去體驗生活”，這話老派但有效。

　　更何況，如今大城市裡的人過得精致年輕仙氣飄飄，仍舊是“一小部分的現實”。真實的生活裡依然有疲憊的中年人、打拼的普通人。永遠稚嫩長相的人也是一小部分，更多人是面龐一年年改變，那都是生活留下的印子。

　　不能說演員們現在都養尊處優、城裡的生活都高端大氣上檔次，就否認了角色所需要的生活粗糲感，就否認了年代裡的舊，就否認了作品裡煙火氣存在的必要。

　　朱媛媛本人不美嗎？她在《我的姐姐》裡，經歷磨難又忍受著，對侄女刁難著也寬容理解著，那是生活。

　　