長鏡頭之旅·（二）福歸入畫(圖)

2019-07-02 | 來源: 笨鳥茗人堂過我橋 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

　　美國非主流著名導演大衛·林奇在拍攝《穆赫蘭道》時，曾直言不諱：“觀眾已經被好萊塢的商業邏輯給慣壞了。”他說的是沒有人願意在看電影時參與思考。

　　觀眾渴望某種能夠徹底把握的東西，電影結束燈光亮起，觀眾知曉了一切，心滿意足的離開影院，然後將電影就此拋在腦後。而觀眾在電影院裡看阿巴斯·基亞羅斯塔米的電影只有兩種結果：思考或者睡覺。

　　阿巴斯從不介意別人在觀看他的電影時睡過去。真正偉大的電影絕不會把觀眾釘在座椅上操控他的感情，也許它會讓你在觀看時睡著，但幾星期後甚至幾年後你會醒來，滿懷熱情，肆意想象，並對自己說，“我要再看一遍。”

　　阿巴斯的電影適合一看再看，直到你第二次看，直到你向這些影像投去第二瞥，帶著“觀者的凝視”深入表層之下的肌理，這時，原本明晰直接的東西變得模棱兩可或意味深長起來，像一塊已然完成的拼圖平添出一個新維度。

　　如果用喝茶來作比喻，看阿巴斯的電影就像是在喝一泡底蘊深厚的普洱茶，從第三道開始滋味持續上揚，到第六道依然意猶未盡，讓你的手情不自禁第七次把住了茶壺。

　　

　　阿巴斯擅長使用長鏡頭，卻同樣擅長寫短詩。這聽上去有點滑稽，不是嗎？

　　午夜。

　　我日記裡記錄的

　　一部傑作。

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　　日出。

　　徹底的垃圾。

　　要抵達天堂

　　你得穿過地獄。

　　每夜

　　我都死去。

　　黎明

　　我又再生。

　　瞧，所有文字連標點在內才五十個字，就已經是三首詩了。這個詩人如果靠投稿為生，一天只能啃半個面包。這個導演如果想靠影片賣座為生，必須要捆綁枕頭生產商的植入廣告。

　　幸虧這個導演詩人始終沒有為了錢而拍片、寫詩，他在1987年以兒童為題材拍了一部《何處是我朋友的家》第一次得到了國際電影界的關注和認可。

　　