演員、編劇、導演之間的邊界(圖)

2019-06-16 | 來源: 徐如林本尊 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

　　在天才那裡，演員、編劇、導演之間是沒有邊界的。徐崢一開始是個演員，他做編劇創作了《泰囧×P約鶴雋說佳鶯橢餮蕁Ｈ緩蟆短﹪濉煩晌�2012年華語票房冠軍。姜文也是演員出身，他導演的所有作品，都參與了編劇的工作。吳京自編自導自演《戰狼》系列。史泰龍自編自導自演《敢死隊》系列。

　　但大部分人不是天才，只能在自己擅長的一個方向上發展。所以有的人做了職業編劇，有的人做了職業演員，有的人做了攝影師，有的人做了導演……

　　但每個人出於自尊，當另一個職業的人對自己的業務進行幹涉時，自己總感覺外行在指導內行。比如編劇不喜歡演員改劇本，覺得演員改的詞太水了；演員非要改劇本，覺得劇本裡寫的詞不是正常人說的話。演員能不能改劇本？怎麼改劇本？導演是否允許演員改劇本？

　　

　　要搞清這個問題就要先弄明白編劇、導演、演員，乃至其他影視工作人員的邊界，哪些是自己不擅長的，哪些是可以交流溝通的。

　　下面是一個影視作品誕生的過程，從中可以看出各個職位人的職責。

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　　原創作者的特點是腦洞大開，編戲情理之中，意料之外。他要獨立完成如下工作。

　　1、構建故事發生的世界以及世界觀。

　　如果發生在現實世界的故事，編劇就不用構建，只要還原就好了。如果戲劇背景是普通人的普通生活，那麼還原起來相對簡單，拍攝成本也比較低。不過觀眾很有可能不買賬。電視劇打發時間，看看肥皂劇還行，但如果是電影，誰願意花錢看自己身邊的事情呢？所以電影題材即使是現代社會的，最好是觀眾有一定的距離的群體或地域，因為觀眾總是獵奇的。而和觀眾有距離的群體或地域，還原不是一個容易的事情，需要查大量資料，還要編劇親自去考察。如果是非現實世界，編劇就要展開想象，這個世界的陸地是什麼樣？動植物是什麼樣？人類或類人生物什麼樣？地球的物理化學原理還存在嗎？每個人的世界觀是什麼？他們追求的是什麼？請注意大部分飛簷走壁的武俠片已經違背物理原理，更像是魔幻片。

　　優秀的作家有兩種類型。第一種作家是能寫出讀者心中有而筆下無的。比如，普通人見了美女只會說：“真漂亮！”，文學家會說：“東家之子，增之一分則太長，減之一分則太短；著粉則太白，施朱則太赤。眉如翠羽，肌如白雪。腰如束素，齒如含貝。嫣然一笑，傾城傾國。”第二種作家是能寫出讀者心中無的。科幻小說作家和玄幻小說作家就是要建立一個讀者不曾想象的世界。《三體》能獲得第73屆雨果獎最佳長篇獎，更被美國前總統奧巴馬催更，就是因為構建了一個地球人類文明和三體文明的信息交流、生死搏殺的世界。

　　偉大的作品一定有宏大的世界和世界觀。只有宏大的世界和世界觀，作品才顯得立體，才能讓不同年齡段的人，不同知識水平的人共同欣賞一部作品，仁者見仁，智者見智，才有討論，才有回味。對於電影來說，宏大的世界，意味著故事不斷，意味著續集。對於電視劇來說，宏大的世界，意味著故事足夠多，角色足夠多，可以拍多少集都行，那個演員敢抬高薪水就把誰寫死（《權利的游戲》就是這樣寫死角色的）。魯迅說：一部《紅樓夢》，經學家看見《易》，道學家看見淫，才子看見纏綿，革命家看見排滿，流言家看見宮闈秘事。《紅樓夢》正是因為具有宏大的世界和豐滿的人物，才讓故事有了多義性，讓不同的人有不同的解讀。

　　以著名作品為例。《三國演義》魏蜀吳三國的國戰。《水滸》宋朝江湖好漢的形成與官兵之戰。《西游記》天庭、佛教、妖怪、官府錯綜復雜的背景。《星球大戰》眾多星球種族反對邪惡銀河帝國的戰斗。《指環王》中土世界多種族之戰。《阿凡達》阿凡達星球。《黑客帝國》人類生活在虛擬世界中。《哈利波特》正義巫師與邪惡巫師斗爭世界。《復仇者聯盟》超能力者世界。《侏羅紀公園》恐龍世界。《速度與激情》賽車世界。《泰坦尼克號》巨輪世界。《007》特工世界。《權力的游戲》（原著《冰與火之歌》）奇幻中世紀世界。《唐伯虎點秋香》（周星馳版）逗逼世界。《戰狼2》《紅海行動》非洲戰亂世界。《美人魚》現代神話世界。《我不是藥神》慢粒白血病人世界。《捉妖記》人與妖大戰世界。《羞羞的鐵拳》拳擊世界。《鬼吹燈尋龍訣》《盜墓筆記》盜墓世界。《芳華》文革中的文工團世界。《一出好戲》荒島世界。《湄公河行動》毒販世界。《澳門風雲》賭博世界。《無雙》假鈔世界。