90后: 一位90后神导的用歌指南(图)

2017-08-22 | 来源: 影乐志 | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

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　　文 / 彭欣

　　关注电影配乐的影迷可能会对电影中流行音乐的（过量）运用颇为介意，或者认为这是制作者偷懒的行为，或者认为缺乏格调。毕竟，传统配乐常常需要调动整支管弦乐团，又有作曲家的原创性，原声带本身便是可以独立于电影存在的艺术作品，供影迷乐迷们在观影之后收藏欣赏。

　　

　　电影《妈咪》剧照 ?? Metafilms

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　　然而最近用现成流行音乐配乐的趋势愈发显着，而且似乎影迷的接受程度也越来越高。近期最明显的例子便是《银河护卫队》系列，将复古（上世纪八九十年代）劲歌金曲作为叙事的重要元素甚至动机，合理地用于各种奇观动作场面，而这些片段所呈现的效果又多可以独立于电影的整体叙事而存在，具有汤姆.甘宁（Tom Gunning）所称的“吸引力电影”（cinema of attraction）的特点。《银河护卫队2》开场小Groot伴随着Electric Light Orchestra的《Mr. Blue Sky》在其他伙伴打怪时欢快起舞的长镜头就完全可以作为一支MV独立于电影本身而存在。

　　

　　《银河护卫队》剧照 ?? Marvel Studios

　　提及所谓的MV式电影，加拿大导演泽维尔·多兰（Xavier Dolan）便是近年来不能绕过的作者之一，也许甚至说他开启了这一风潮都不为过。笔者认为，多兰对流行音乐有意识的过量使用所产生的类MV风格，在美学上非但不劣于使用传统管弦乐的原创配乐，而且拓宽了电影音画对位关系的可能性，在电影美学层面产生了更为“先锋”的效果。

　　而本文的分析范式或许同样可以用于近期其他类似风格的影片，比如颇受非议的巴兹.鲁曼的《了不起的盖茨比》，时空错置地用当代流行音乐渲染了爵士时代的纸醉金迷（值得一提的是，和《妈咪》一样，它也使用了Lana Del Ray的歌曲）。

　　