美术馆也能成为城市的核心(图)

2017-05-26 | 来源: 澎湃新闻 | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

　　如今，美术馆作为城市的主要公共设施已经得到人们的普遍认同，而散布在城市中的美术馆如何与人们的生活进一步融合，美术馆如何让普通市民感到亲近，而不是一个望而却步的存在。在这个信息时代，城市与美术馆的关系究竟应该如何达到一种天然的平衡状态。这些问题依然摆在设计决策者的面前。日本十和田市现代美术馆的实践或许给出了一个选择项，一种未知的可能性。

　　十和田市现代美术馆

　　本期对谈人

　　南条史生

　　作为日本森美术馆馆长，曾经参与策划威尼斯双年展日本馆、曾任台北双年展策展人、特纳奖评审、横滨三年展艺术总监等，作为十和田市现代美术馆项目的主要策划者，他与美术馆的建筑设计师西泽立卫的谈话中，对美术馆未来发展及其定位的思考，也提供了更为广阔的视野。

　　西泽立卫，2010年与妹岛和世一起获得了普利兹克建筑奖，他的作品包括金泽21世纪美术馆、纽约新当代艺术博物馆、劳力士学术中心、卢浮宫朗斯分馆。

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　　十和田市现代美术馆的革新性

　　西泽立卫：十和田市现代美术馆非常有特点，直到现在日本全国也没有出现同类型的美术馆。能否谈谈美术馆这个项目诞生的经过。

　　南条史生：现代美术馆所在的那条大路，原本是政府各部门和公共设施所在地，可以说是“政府部门大街”，街道两旁樱花树与松树相互映衬，非常漂亮，甚至入选“日本街道百选”，是一条非常有名的街道。从某个时期开始，由于国家提倡“开始实行小政府策略”，便对国家在次级城市设立的机构进行统筹规划并撤除。结果，许多地方便空闲出来，十和田市政府担心在那条街上建设公寓或者商店的话，会破坏整体景观。于是，前任市长提出设想，在那个地方放置一些艺术作品等。这样便能保持街道原本美丽的风景。巧合的是，这位前任市长在巴黎观赏了以香榭丽舍大街为展示空间的艺术展览，便有了将这条政府部门大街也打造成艺术展览的想法。因此，原本的计划是在这些空置的土地上排列展示艺术品。

　　西泽立卫：原来当初是没有建筑物的呀。

　　南条史生：是的。但我们想到的是，如果只是排列展示艺术品的话，那么之后的活动会很难延续下去。总感觉艺术品创作出来之后，放在那里，就结束了。因此就觉得，还是要有一个实在的活动据点，让市民们可以参加进来，并时常传播信息。如果不是这样的形态，便很难有长足的发展。因此，便提出建造一个小规模的建筑物的想法。原本的出发点便是这样，因此美术馆从一开始就没有以大型美术馆为构想的基础。也就是某种活动据点，一个小型的公共设施而已。

　　西泽立卫：在建筑设计招标的事项中，也确实列明了这样的要求。我记得非常清楚，在招标书上写的宗旨是，希望这个地方能够与政府部门大街整体未来发展的活动性相结合、重视与政府部门大街之间的维系。

　　南条史生：西泽立卫先生作为设计者，提出了与以往的美术馆模型有所不同的崭新方案。招标的时候，我是评委之一，当时看到一些大型建筑物的设想，与其他评审讨论下来，也确实会觉得不适合。而西泽立卫先生的方案，是与周围的建筑物没有很大落差的低层建筑模型，就像是融入整个街区一般，有种随机建成的感觉。对于小型街区而言，这样的建筑物作为美术馆是非常合适的，而且在政府部门大街，像这样低调不张扬的建筑，能够恰好地与周围的景观相映衬。