姜文: 向姜文也“垂涎”的奧斯卡說不

2015-02-22 | 來源: 喬克博客 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

　　奧斯卡從來都是焦點，這不僅是對人類在浮華視覺盛宴上的一種極度展現，也是一場年度的關於電影以及電影周邊一切的大秀。從我們的女星黃聖依受邀出席奧斯卡頒獎典禮，到昏厥在紅毯前的一張張帶有痛苦表情的焦點照片傳出，至少證明了一點，即，我們的眼球確實容易被花邊新聞吸引。

　　向奧斯卡說“不”

　　前陣子，《一步之遙》初映，有挑事兒的記者問姜文是否要沖奧時，他自信地表示，“奧斯卡是國家電影局推薦，我做不了主，不過我很推薦，我不去誰代表中國去啊？”

　　事實上，國家沒讓他去，而《一步之遙》在柏林影展上鬧了一個國際笑話。

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　　奧斯卡從來就不是什麼風向標，更不是什麼嚴肅藝術標准的獎項，也非一切以商業或交易為衡量指標的庸俗產物，她只是一個可以制造出無數噱頭讓你惦念和娛樂的大派對，平衡感是其致命武器。每一個關注的人都非常雀躍，觀後感也大多跟興奮開心有關，不管是獲獎的還是圍觀的，都不會掃興，包括吐槽也能讓人口吐蓮花，因為人類在這個星球上一年創造的焦點都可以在這裡集中體現。政治、觀念、性情、故事、煽情等等，都會成為奧斯卡上的一個個元素，它們一起在這樣的時候集中轟炸你的視覺和心情。如果你是這一年來新聞大事件的目睹者，那在這樣的以電影作品為頒獎理由的聚會上，更是會毫不吝惜地一次次會心一笑。說實話，你甚至覺得像黃聖依這種蹭奧斯卡“借光”的事件也是奧斯卡的一個重要符號，她們的出現和露怯讓我們更加深知奧斯卡的迷人魅力。

　　回到本屆奧斯卡的獎項上，除了團結緊張的花邊娛樂和嚴肅活潑的噱頭不斷，這當然也是一屆可以凸顯當今電影主流趨勢的盛會。劇本獎分別獎給了最佳改編劇本《模仿游戲》和最佳原創劇本《鳥人》，這可以看成是彰顯一個電影獎逼格的細節。如果說最佳女配角能給《少年時代》的帕特麗夏·阿奎特，是奧斯卡對不斷實驗嘗試新鮮手段進入電影世界的一種肯定的話，那麼兩個劇本獎給了《鳥人》和《模仿游戲》，則是對電影原創力量的一種保護和呵護。

　　《鳥人》必將寫入電影史，這可不是簡單的自嘲和長鏡頭就可以解釋的電影，從價值觀上來說，這種以人類發展眼光來進行自我審視和反思的觀念，應該會成為未來諸多領域的一種主流。而《模仿游戲》雖然在形式上乏善可陳，可劇本上的不斷反轉和顛覆力量，也應該看成是戲劇創作的一種極致表達。

　　毫無疑問，《鳥人》之所以能夠風靡全世界的文藝青年，成為2014口碑和話題性的大片，跟導演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納裡圖的駕馭能力和相當精准的發泄狠勁兒有關，所以最佳導演的獎項是名至實歸。最終榮獲四項大獎的《鳥人》確實是美國電影的主流意識形態，相比而言，《布達佩斯大飯店》只能算是奧斯卡的一種“姿態”，四項偏藝術類的獎項更像是給自己貼近，而非對自己眼光的張揚。《鳥人》打敗《布達佩斯大飯店》和《少年時代》，是自黑精神勝利的同時，也是以反商業的商業的一種勝利。形神合一用在《鳥人》身上再恰當不過了。