分不到"饼"的青年编剧正在集体转向竖屏

2025-10-23 | 来源: 北青深一度 | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

编剧更风的工作台

拿到第一个“编剧”署名之后，陈锦“单飞”了。

与同学相比，陈锦或许是幸运的，她从小就喜欢写故事，于是顺理成章报了戏文专业，并在大学期间积极参赛、投稿，为自己争取到了一毕业就入行的“船票”，相比之下，“前几天我的老师统计本科就业有多少干编剧的，加上我，一共只有三个人。”

但正式入行之后，陈锦发现，“磨难”才刚刚开始。由于影视行业转冷，立项变少，青年编剧的发展空间愈发受到挤压。而与此形成鲜明对比的，则是竖屏短剧市场的繁荣。大把怀揣着“故事梦”的年轻人，在碰尽“署不上名”的南墙之后，纷纷主动投向了竖屏短剧。

新编剧的第一个署名

直到确定自己的名字挂在了“编剧”两个字后面，陈锦才敢从第一家公司离职。至此，她已经工作了四年，过手的项目七八个，这一部则是她的名字挂在编剧栏的第一部作品，剧本连写带改花了一年多，到正式与观众见面，又花了近两年。

“署名对于新编剧来讲非常重要。”陈锦说。“如果没有署名，我就没法向别人证明我有编剧的能力，没法证明说我在这个剧本里边干过事。”

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入行后，她第一个职位叫“编剧助理”，主要工作内容是搜集整理资料，并草拟故事大纲，然后交由其他编剧进行细化。“故事大纲一定会进行修改，内容有所保留有所删减，在这个过程中，会有更为成熟的编剧加入进来，到最后，这个故事不能说是我的，但也不能说不是我的。”

这便是整个编剧行业的模糊点——作品署名问题，以及编剧的贡献度问题。而编剧之间常见争端也多脱胎于此。早在2010年，电视剧《金婚》的编剧就因其剧本与后发行的图书《金婚》之间有大量的重复内容，将另一名编剧、出版社和书店共同告上法庭，要求自己的署名权。之后，《隐秘的角落》《繁花》等多部影视作品，也都因编剧主张自己的署名权而纠纷不断。

编剧更风觉得，能不能署上名，“还是要看人品和大编剧自己项目的完成率”。有些手头项目比较多的编剧，给署名也比较大方，而有些大编剧自己本身的项目也不太多，或成功率不太高，也就很难给手下的编剧署名。她2017年入行，在编剧工作室里呆了五六年，之前她听到有大编剧给工作室的人承诺，第一部戏不给署名，第二部戏可以署名策划或者责编，第三部戏就可以给编剧署名，一个长剧从创作到播出，周期大概是两年，这也就是说，一个新人编剧想要拿到第一个署名，大概需要六年。

陈锦以编剧助理的身份跟进过五六个项目，她觉得自己能理解“为什么编剧助理没有署名”这件事，尽管这种“理解”更像是一种“自我消化”——“我在其中做了一定的工作，但我的工作在最后的成品中，占比非常小。”

理解归理解，但难免还是会破防。前几天，陈锦看了朋友参与的一部片子。那是一部由香港(专题)公司制作的网剧，朋友在其中担任执行导演。作为编剧，她习惯性地拉到片尾，长长的演职人员名单中，“助理编剧”赫然在目，这在内地影视公司是想也不敢想的。

“我当时都快哭了。”采访中，陈锦在这里停顿，她提醒自己要控制情绪。“就觉得还得是香港公司剧组，他们连茶水都会有署名”等说完，她还是哭了。

“香港公司更尊重着作权，说好的给你署名，就一定会给到。”曾在香港担任编剧的伍岳辰告诉记者，在香港也会分为工作室形式与独立编剧形式。所谓工作室形式，叫做in house编剧，只有老板一个人的署名，“但这个你在入职时就知道，是认的，因为老板每个月都会给你发薪水。”有能力的新人可以直接做编剧，也可以在工作室里，先从搜集资料的助理做起，一步步升到编剧、编审。“如果一开始跟你说好进工作室后岗位是编剧，老板绝不会在你入职后跟你说，你能力不够，先做个助理吧。”伍岳辰强调。