"不伺候了!"當創作被資本幹預,他怒了｜幕後

2025-08-24 | 來源: 文娛春秋Plus | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

“如果他完全希望你寫成他想要的那個樣子，那他為什麼不自己創作呢？我就不伺候了。”

當影視市場一度被“網文IP+小鮮肉”的流量邏輯統治時，一手打造了《唐朝詭事錄》等劇的郭靖宇稱自己的項目“要不上價”。但他沒有選擇迎合，這種堅持，在他與資本的博弈中體現得淋漓盡致。

郭靖宇不僅“不伺候”資本的指手畫腳，也“不慣著”演員的即興發揮。即便是合作多年的親兄弟楊志剛，在《唐朝詭事錄3》中想嘗試更喜劇化的表演，一旦他覺得與人設不符、拖慢節奏，便會“無情地砍掉”。

除了“不慣著”資本、兄弟，在與我們對話中，他還毫不客氣地炮轟同行，稱無法容忍那些掛著“總導演”頭銜，卻從不去現場的人。他給自己立下鐵律：若不能每日到場，就絕不署名導演，把榮譽讓給“真正幹活的人”。

這份清醒，源於他始終記得，自己是從舞台最黑暗的棚頂上，仰望著那片光亮起步的。

郭靖宇學歷不高，高中肄業後，就去了承德話劇團做舞美，常常在舞台的最黑暗處“參與著藝術創作”。他認為自己“很笨”，毫無天賦——童年打乒乓球時，都沒有兄弟姐妹願意帶他玩。

20歲出頭時，他手寫了40萬字劇本，卻被門衛魏大爺當成引火的廢紙，同學為他鳴不平，他反倒拉住對方，認為“魏大爺是在幫我了斷一個不切實際的夢想”。

夢想雖被燒成灰燼，但講故事的種子早已埋下。

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他的創作心法，並非來自高深的理論，而是源自兩個最原始的“老師”：一個是學俄羅斯文學的母親，讓他繼承了創作中的浪漫主義；另一個，則是蹲在鄰居家窗根下聽來的評書。評書中的“忠孝節義”成了他雷打不動的敘事內核，那種三言兩語便勾勒出氣壯山河的節奏感，也內化為他傳奇劇的鮮明風格。

如今，年過半百的他，身體亮起了中年危機的紅燈，渾身疼痛、睡眠不好。但在創作上，他仍覺得自己像個“剛剛掌握學習規律的孩子”，充滿幹勁。

郭靖宇最大的“夢想”，是打造一個能寫到退休、足以影響世界的中國文化IP。

他能做到麼？

以下，是「文娛春秋」推出的視頻節目《幕後操盤手》郭靖宇訪談實錄——

高中肄業從場記入行

幕後操盤手：能否聊聊您的早年經歷？

郭靖宇：我是以演員名義進入承德話劇院的，但一天都沒幹過演員的活，一開始被分配到舞美隊。那時候我們承德話劇團的舞台比較簡陋，棚頂上都是用竹子編成的欄杆，我就在上面負責手動地向下吊景、撒花等。舞台是最亮的地方，我就在最黑暗的地方參與著藝術創作。