太好了是短劇成功學,內娛長劇要改命了

2024-12-20 | 來源: 文娛先聲 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

作者 | 丁茜雯編輯 | 先聲編輯部???

古偶長劇短劇化，似乎不可逆了。

臨近年末，古偶市場最後一場大戲來自於觀眾的“逆反”——孟子義、李昀銳主演的《九重紫》沖破30000熱度，以黑馬之姿正式進入了平台爆款俱樂部。

縱觀今年騰訊視頻的爆款劇集，無一例外有著各有所長的必然爆相，比如”劇王”《慶余年第二季》、劉亦菲主演《玫瑰的故事》、王家衛執導《繁花》等等。相比來看，非流量更非高國民度的兩位主演，搭配從短劇轉行長劇的導演曾慶傑以及從上部戲《沉香如屑》挨罵至今的編劇賈彬彬，這一套無流量、無名導、無靠譜班底的攢局，僅握一個古早過氣大IP，也屬實算不得“爆”的面相。

時至今日，《九重紫》為何成了電視劇界的“南孚”，一集更比一集強？

01 黑馬掀桌

《九重紫》能夠成為路人盤嚴選，目前也被普遍歸功於導演、編劇“托”劇成功。

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要知道，《九重紫》最先出圈的亮點，是飾演太子一角的葉祖新不過幾分鍾的失勢自戕片段，頗為歷史正劇感的鏡頭所帶來的驚艷，也為該劇打開社交平台層面傳播破圈。

不僅如此，該劇幾乎每集都能出現高光場面，諸如一箭雙心重生、填倉節初遇、竇昭（孟子義飾）為鄔善（全伊倫飾）脫衣施針、宋墨（李昀銳飾）為母發喪等。用畫面所呈現出的鏡頭美學，也因善用恰到好處的借景抒情、借物隱喻或明示等象征手法，打造出具有質感的場景和氛圍，使得該劇的高光片段極為普遍化。

事實上，本劇導演曾慶傑雖然是長劇市場的新鮮面孔，但憑借《虛顏》《念念無明》《招惹》等爆款短劇在短劇市場早已占有一席之地，他對於光影運用營造氛圍感、注重人物細節捕捉和環境拱托的拍攝手法，也形成了獨樹一幟的風格化。

可以說，正因古偶劇市場中愈加敷衍的開大燈、陰間轉場等大學生拍攝手法愈加泛濫，能夠堅持用好畫面講故事的導演也愈加稀有可貴。

另一出圈點，則是對傳統文化的尊重，以及考究的服化道。該劇不僅化用大量富有深意的傳統古詩詞作為推動故事發展的台詞、設定，比如《千忠戮》《寶劍記》傳統戲曲文化的借用，借鑒《紅樓夢》中寶玉夢游太虛幻境、金陵十二釵判詞設定等；甚至披麻戴孝、明制婚禮儀式等大多被誤用誤解的服化道細節，也均給予了正解呈現。

據悉，《九重紫》制作班底中，除卻編劇賈彬彬外，也有著多位文史專家坐鎮，最終呈現的劇本也基於吱吱160多萬字的原著基礎上，進行了合理化縮減。

值得注意的是，相比其他重生爽劇，《九重紫》並未落點在“爽”賦予主角開掛金手指、一路逆天成為人生贏家的套路，而是以一個全新的角度，剖析個體的重生如果只能推動力所能及之處的改變，那麼整體的結果變動，便需要一場蝴蝶效應來產生參天倒峽之力，才能令命運之河的流向改動。