专访｜导演谢泽:匠心织就《珠帘玉幕》的"真实商战地图"

2024-11-18 | 来源: 澎湃新闻 | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

谢泽导演的创作之旅，始于对剧本的深度解读与重塑。当他初次拿到《珠帘玉幕》的剧本时，感觉如同探险家发现了神秘宝藏的地图，敏锐地察觉到其蕴含的巨大潜力。他意识到，这个剧本不仅是一个简单的故事框架，更是一张引领角色在创业之路上披荆斩棘的游戏地图。在他眼中，剧本中的人物如同鲜活的生命，有着各自的灵魂与使命，而他的职责便是赋予这些角色更加真实、丰满的血肉之躯，让他们在观众心中留下深刻的印记。

《珠帘玉幕》海报

在深入研读剧本的过程中，谢泽并未急于求成，并毅然摒弃了将该剧拍成“古偶剧”的常规思路，决心为其注入更多的真实感。他坚信，只有让故事扎根于现实的土壤，才能使其绽放光彩。

在主人公“端午”的成长历程中，谢泽倾注了大量心血去塑造这个人物形象，希望让她更加真实饱满。他深知，一个角色的成长不是一蹴而就的，而是经历无数的挫折与磨难，才能实现从幼稚到成熟、从脆弱到坚强的蜕变。因此，从剧本出发，他在表演上，为端午设计了一条充满艰辛与挑战的成长之路。该剧也成为主演赵露思近年来在表演上最具挑战和野心的作品。

谢泽对真实感的执着追求，不仅仅体现在人物塑造上，更贯穿于整个创作过程的始终。在拍摄场景的选择与搭建上，他力求还原历史的真实面貌，为观众营造出一个身临其境的古代世界。比如为了打造出逼真的海底场景，谢泽带领团队投入大量的时间和精力。

“我们水下场景，是本剧里非常重视的一场戏，可能临开机前两个月，我们就开始着手这些事了。我们在横店找了个游泳池，在游泳池用混凝土钢筋加高了5米，然后把水全部放掉，开始制景。我们看了好多水下参考片，找到了最合适、最好看的海底，然后着手打造‘海底世界’。”谢泽回忆。

在这个过程中，虽面临诸多困难，如水质污染、水温控制等，但他始终坚持，“我们多次为了减掉水下灰物，重新把水放掉，再让沙子翻滚，再减掉一半沙子，来回来去做实验做了七八次，才达到最好的拍摄效果。还有水温控制，水不能过热，我们实验了，水温到了28.5摄氏度，水就会变污、变浑浊。然后我们做了很久的温度实验，我们才开始拍摄。”

可以说，从海底的沙石布置到各种生物模型的摆放，从控沙、控温、控水质，每一个细节都经过了反复推敲和精心雕琢。在这个过程中，他们面临着诸多困难和挑战，但谢泽始终没有放弃，终于成功打造出了一个视觉真实度极高的海底世界，用实拍而非特效，给观众带来了新颖的视觉体验，更成为《珠帘玉幕》前期视觉呈现上的一大亮点。

采访最后，谈到国剧出海这个话题，他认为，《珠帘玉幕》这样有中国传统文化元素的作品，同样能得到世界观众的好奇和喜爱，但最重要的是，人物和故事的“真”，是跨越文化差异的桥梁。无论来自何方，人们都能在真实感人的故事中找到共鸣。“人性能跨越文化差异，无论什么肤色的人，人性都是共通的。”

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谢泽导演

【对话】

“特别希望剧中人物能给大家带来力量”

澎湃新闻：最初看这个剧本的时候，有什么特别的感受和想法？

谢泽：第一次看，我觉得《珠帘玉幕》的剧本就像个地图，端午创业走了好多地方呢。我再看第二遍的时候，就着重看人物了。人物后来经过了大量修改，得更落地，尽量以真实为主。比如说端午小时候在珠奴洞，在合浦，她受的苦难我们没过多描述。但珠奴洞黑暗、残酷，场景一切换，进了珍珠会那个华丽的场景，通过这俩场景的反差，让观众能体会到贵族生活在歌舞升平的环境里，而奴隶生活多凄惨。

《珠帘玉幕》剧照

澎湃新闻：确实，前期的叙事和环境，能让人感觉到采珠人的苦难，这种深刻的苦难才能让观众感觉到女主的困境是现实的。

谢泽：对，一个啥都没有的人，一开始就只想活着。活下来之后，她经历多了，见到人生中各种悲惨，离别、钩心斗角、坏人当道，这时候才激发出她骨子里的那份血性。“不要离开扬州，要不然你会万劫不复”，她当时的台词是“我早已万劫不复了”，那就是她骨子里的坚韧和血性，我们穷苦人出身，一定得拼尽全力活着，没什么好怕的。到后半部，女主的境界才上升到为了家国、为了大家的境界。前半部就是活着、自由。

这就是所谓的成长线，开始她就是个没灵魂的躯壳、奴隶，找不到生存意义。逐渐找到人生意义后，就想活得更好。活得更好后，能有自己的事业，再去帮助别人。这是很圆满的一条线，不是女主上来就是圣母，突然就想着拯救别人，一般人很难代入。每个人都有自己的困境，我特别希望剧中人物能给大家带来力量，让我们知道怎么冲出困境，这种情绪能感染我们。