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_NEWSDATE: 2025-11-06 | News by: 非非马 | 有0人参与评论 | _FONTSIZE: _FONT_SMALL _FONT_MEDIUM _FONT_LARGE非非马
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胸大,这还做什么编剧啊?
一个作者的三观和人格,一定会以某种方式进入ta的作品。
上篇写了,这篇想专门谈谈秦雯看似玩笑的自我“调侃”:(要是有那么大胸)我还做什么编剧啊?
从心理学的角度来讲:玩笑都是带着面具的真言。Every joke is a disguised wish. 玩笑的背后,隐藏了讲述者真实的欲望或潜意识。我认为秦小姐的这句性别玩笑,充分地“泄露”了她最真实的性别观、世界观。
在她看来,相较于才华,女性的身体资本、容貌资本,才是更厉害的“硬通货”。在社会运作的现实中,女性的身体资本比文化资本更能转化为“通行证”。而如果有更轻松的路可走,她也并不会选择走一条更难的路。毕竟,写剧本要熬夜、要被改,要受制于各种制片方、导演、明星等各种力量的博弈。
这句玩笑里,既有秦小姐对社会现实无比清醒的认识,也透露了她真实的态度选择:认可和适应既有规则,而不是挑战与打破。
乍一看,她是个写独立女性、讲女性成长,也靠自己本事吃饭的大编剧,但骨子里,却依旧根植着男权中心的旧思维。无论是她的性别观和人生观,还是她编剧的《我的前半生》《流金岁月》,其实都是“伪女性独立叙事”与“现实适应论”交织的产物。
作品,是创作者人格的延展。
从表面上看,两部大热女性剧,都是迎合“女性主义”的思潮崛起,在讲述“现代女性独立”的成长故事,台词里有各种时髦的口号与标语。
然而,故事的走向,无一例外不是:女性的困境,要由一个强大的男性来帮忙解决。
在《我的前半生》里,罗子君从“家庭主妇”到“职场女性”,被包装成了一段女性成长叙事。但剥开了看,罗子君的“觉醒”和“成长”,是由男性引导、在男性帮忙下完成的。贺涵,这个英俊潇洒、聪明体贴、有资源还有耐心的男人,教她职场规则、为她开路、助其成长。而作为对“女性独立”的奖赏,她还收获了优秀男性的爱情。尽管她没有选择和他在一起。
到了《流金岁月》,则更进一步展示了秦小姐“伪女性独立”的漏洞——“独立”,犹如一件漂亮的衣裳,其终极目标还是要吸引优质的男性。来自权势男性的爱情,也再度作为“独立女性”的“勋章”而出现。在职场上,两位女主的所谓“升级打怪”之路,变成了一路受关照,不断得到男上司、男同事、男备胎的帮助。- 新闻来源于其它媒体,内容不代表本站立场!
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