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日期: 2026-05-16 | 來源: 視覺志 | 有0人參與評論 | 專欄: 楊洋 | 字體: 小 中 大
劇組沒有把北宋當成一個空泛的時代符號，而是試圖真正回到那個時代的生活肌理之中——從建築規制到市井風貌，從人物衣著到器物紋理，都以宋代歷史為基礎重新建立視覺秩序，並在此基礎上實景搭建街巷場景，讓整個江湖擁有一種能夠落地的真實感。
而在美學源頭上，導演劉洪源反復提到的一個名字，則是胡金銓。這位華語武俠電影史上的重要導演，曾經重新定義過“武俠”的氣質。他將傳統戲曲的身段節奏、東方山水的留白意境與凌厲肅殺的動作場面融合在一起，讓武俠第一次真正擁有了“文人風骨”。
在他的鏡頭裡，江湖從來不只是打打殺殺，它兼具一種時代氣韻，一種人與天地之間的精神關系。某種意義上，《雨霖鈴》試圖找回的，也正是這種久違的“有根之江湖”。
如果說美學的“地基”決定了《雨霖鈴》中江湖的底色，那麼動作的“真人感”則決定了俠客（角色）的筋骨。在《雨霖鈴》的創作裡，制片人侯鴻亮反復使用一個帶著粗糲質感的老派措辭——“手搓武俠”。
在AI生成內容席卷行業的當下，這個說法本身就是一種立場宣告。“我們很驕傲能有這樣一次創作過程，在AI時代堅持‘手搓武俠’，代表的是團隊對於電視劇創作、武俠劇創作的一種態度——把笨功夫做到極致，希望不辜負大家對武俠劇的期待。”
這套“笨功夫”最終體現在演員對動作的表現上。如今太多武俠劇，已經默認用特效解決問題。輕功靠後期，打戲靠剪輯，危險動作靠替身，演員負責擺姿勢，剩下的交給電腦完成。久而久之，武俠開始失去最核心的東西——“真人的筋骨感”。
采訪中，導演劉洪源分享了一個幕後故事。《雨霖鈴》因為是武俠類型，所以打戲篇幅占比較大，拍攝難度極高。武術指導曾為楊洋的一場重頭打戲特意申請三到四天的專屬檔期，但受整體拍攝統籌所限，最終只協調出一天時間。
結果，楊洋僅用一天拍完了原定三天的量，而且即便意外受傷，楊洋也從未中途停工，成片效果讓導演在剪輯完成後“深感震撼”。侯鴻亮對此評價：“他（楊洋）沒有讓大家有遺憾的地方，他都超出了，超出你的想象。”- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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