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日期: 2026-02-14 | 來源: 新浪財經 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大來源:滾動播報
(來源:上觀新聞)


五年前,蘇曉彤和王子奇還是演藝圈新人,無流量加持、無大手筆宣發,《御賜小仵作》只是一部小成本劇作。卻憑借扎實的劇本、利落的敘事節奏和討喜的角色塑造,收獲了好口碑,也引來觀眾自發的自來水式安利。
五年後,原班人馬悉數回歸,滿格情懷讓觀眾翹首以盼,《御賜小仵作2》如約而至。可這份久別重逢的期待,終究沒能復刻當年的爆款盛況。劇集收官,口碑滑坡、觀眾歎息,不少評價直白又扎心——“不好看了”。
《御賜小仵作2》真的一言難盡嗎?答案是,是,也不全是。這份“不好看”的背後,藏著影視行業五年間的風雲變幻,也藏著作品與市場、觀眾之間的錯位。
《小仵作1》的橫空出世,最大的亮點便是新鮮感。彼時古裝探案劇雖有市場,但以“仵作”為主角的設定實屬罕見。觀眾跟著女仵作楚楚驗屍破案,法醫視角、屍檢推論、藥學術語的融入,既是知識點的輸出,也是劇情推進的核心脈絡,職業的專業感成了劇集最鮮明的記憶點。
而五年後的今天,“仵作”早已成了古裝探案劇的熱門設定,成了各路作品的流量標配,同質化競爭愈演愈烈。這五年裡,《唐朝詭事錄》系列等工業化水准極高的作品接連湧現,《朝雪錄》等以女仵作為核心的劇集也相繼登場,更有鋪天蓋地的微短劇,將驗屍與推理打造成高頻爽點。
曾經讓人耳目一新的驗屍、解剖橋段,在無數作品的輪番呈現下,觀眾早已審美免疫。相關的行當設定、探案手法從冷門變成了“常識”,題材紅利消耗殆盡,《小仵作2》很難再帶來驚艷感。如此一來,劇集本應靠更強的敘事能力突圍,而這,恰恰是第二季最明顯的短板。- 新聞來源於其它媒體,內容不代表本站立場!
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