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日期: 2026-02-14 | 來源: 新浪財經 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大來源：滾動播報
（來源：上觀新聞）
五年前，蘇曉彤和王子奇還是演藝圈新人，無流量加持、無大手筆宣發，《御賜小仵作》只是一部小成本劇作。卻憑借扎實的劇本、利落的敘事節奏和討喜的角色塑造，收獲了好口碑，也引來觀眾自發的自來水式安利。
五年後，原班人馬悉數回歸，滿格情懷讓觀眾翹首以盼，《御賜小仵作2》如約而至。可這份久別重逢的期待，終究沒能復刻當年的爆款盛況。劇集收官，口碑滑坡、觀眾歎息，不少評價直白又扎心——“不好看了”。
《御賜小仵作2》真的一言難盡嗎？答案是，是，也不全是。這份“不好看”的背後，藏著影視行業五年間的風雲變幻，也藏著作品與市場、觀眾之間的錯位。
《小仵作1》的橫空出世，最大的亮點便是新鮮感。彼時古裝探案劇雖有市場，但以“仵作”為主角的設定實屬罕見。觀眾跟著女仵作楚楚驗屍破案，法醫視角、屍檢推論、藥學術語的融入，既是知識點的輸出，也是劇情推進的核心脈絡，職業的專業感成了劇集最鮮明的記憶點。
而五年後的今天，“仵作”早已成了古裝探案劇的熱門設定，成了各路作品的流量標配，同質化競爭愈演愈烈。這五年裡，《唐朝詭事錄》系列等工業化水准極高的作品接連湧現，《朝雪錄》等以女仵作為核心的劇集也相繼登場，更有鋪天蓋地的微短劇，將驗屍與推理打造成高頻爽點。
曾經讓人耳目一新的驗屍、解剖橋段，在無數作品的輪番呈現下，觀眾早已審美免疫。相關的行當設定、探案手法從冷門變成了“常識”，題材紅利消耗殆盡，《小仵作2》很難再帶來驚艷感。如此一來，劇集本應靠更強的敘事能力突圍，而這，恰恰是第二季最明顯的短板。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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