为什么它是2025年的国产剧遗珠?
由尹正、江奇霖、章宇、蒋奇明主演，由《边水往事》导演（牟芯岑）执导的历史剧《反人类暴行》，有一个直白且不讨喜的名字。
在酒香也怕巷子深的年代，它聚焦于侵华日军731部队的选题容易被误解，会被市面上先前流行的伪劣产品合并同类项，被年轻观众认为是一部乏善可陈的宣传教育片。
但在看完这部上线于去年年末的网剧之后，我意识到它很可能是“2025年国产剧最大的遗珠”。
从以运镜、构图、剪辑为代表的镜头语言，到掺杂着东北方言、日语、韩语、蒙古语、俄语的演员表演，从融合了多声部小说结构的双时间线叙事，到充满设计美感的片头字幕，《反人类暴行》都呈现了脱颖而出的精品气质。
以艺术追求与技术水准而言，它不仅完胜去年绝大多数国产剧，甚至碾压了去年95%以上的院线电影。
当然，更重要的是，它和《南京照相馆》一样，验证了主旋律可以在展现深刻主旨的同时引人入胜，在被人为赋予宏大意义之前，《反人类暴行》首先是一部经得起观众审视和时间检验的作品。
历史题材比现实题材难拍，就在于它存在“契合史实与否”这一硬性标准，而检验一部历史剧的成色，往往也看这一点——有没有考据，做了多少准备，建构的效果如何，一分耕耘一分收获，其实骗不了人。
以往同类影视剧里的伪满洲国，更像是内陆城市换了一个东北名字，虽然主体戏份满坑满谷，但风土人情的戏并未做足，充满了千篇一律的影城气质。
反而是在一些韩国电影里，能够略微窥见侵略者铁蹄下的远东，如2019年那部以韩国独立军抗战为背景的《凤梧洞战斗》，以及2024年那部讲述安重根刺杀壮举的传记片《哈尔滨》。
而在《反人类暴行》中，沦为日本殖民地的傀儡政权终于有了扎实具体的轮廓。
1941年的哈尔滨，首先是一座冰天雪地里的远东城市，有着从“康熙宁古塔”“中东铁路斯拉夫”到“奉系大帅张作霖”的累积层，其次才是昭和十六年、康德八年的北满治所，有着“走狗皇帝溥仪”和“关东军的鬼子”的地表层，它既应该体现历史地域的厚度，又应该彰显殖民政权的锐度。
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