專訪｜舒淇:我的《女孩》,起落安妥

日期: 2025-11-02 | 來源: 澎湃新聞 | 有0人參與評論 | 字體: 小中大
《女孩》電影劇照

澎湃新聞：電影中的靜物呢？有沒有什麼靜物是你一定要放在電影裡出現的？

舒淇：靜物，電影裡面全部都是。比如說那個紅氣球，這是致敬侯導的電影《紅氣球的旅行》。再比如手工加工的那些花，你知道我們小時候除了正常上班的收入，媽媽為了補貼家用，會去接一些手工加工的花，或者是聖誕節的燈來做。

澎湃新聞：侯孝賢導演“人物優先”的電影哲學以及對長鏡頭的運用——他在片場拍攝時，鏡頭極少推拉搖移，而是通過固定機位捕捉場景的自然流動。這些如何具體影響到你此次的鏡頭語言？

舒淇：我在《女孩》裡拍的幾乎都是長鏡頭，但不是固定機位，我們的機位都有稍微一點點的移動，可又不像是手持（拍攝），是一種比較安靜的移動。

在《女孩》的拍攝過程中，我是用時間去換演員們進入角色的方法。我沒有陷入到今天這張紙裡面的對白，在這個鏡頭裡頭你們就必須講完，而是告訴演員，這張紙裡頭的對白只是給你們做參考，然後你們看什麼時候想說什麼，隨便講什麼都可以，因為鏡頭特別長，你們可以隨心所欲地表演，你覺得這個男人爸爸、這個女人媽媽、這個女孩小麗，他們會講什麼樣的話？都可以自己去發揮。

比如這一餐飯，從媽媽一坐下來幫你倒水，然後你說要吃雞蛋，媽媽就去煎蛋，再到上桌，全部是一個流程拍完的。並沒有說“媽媽我要吃雞蛋”，好，先“卡”，再去拍媽媽去廚房煎個雞蛋，沒有這樣，我們都是一整場戲、一整場戲這樣流暢地拍下來，直到全部拍完。

邱澤飾演小麗的父親

澎湃新聞：剛才我們說了你如何教白小櫻處理在衣櫃中的戲份，現在具體說說你如何指導不同背景的演員演好各自的角色。

舒淇：不同的人有不同的調整的方法。像邱澤，我完全不需要調整他，在表演上他已經很成熟了，而且戲真的非常好。我就告訴他，家裡那張沙發就是爸爸的床，讓他去感受一下在沙發上的感覺就可以了，然後再把爸爸這個人物的前後經歷也告訴他，他直接就可以慢慢地進入到角色之中。在現場，邱澤就坐在那張沙發上，然後會很自然地設計出動作，比如移動他的煙灰缸、煙，把打火機放在哪裡，怎麼躺、怎麼坐，他會主動去感受那個氛圍。邱澤是我最不需要去調整的一位演員。

湯毓綺（藝名9m88）是一名爵士樂手，是個特別熱情奔放、特別可愛的女生，跟那個年代其實是挺格格不入的。我要怎麼樣把她“抓”進來？一開始，我就給她一些書去讀，然後再告訴她那個年代是怎樣的。她在片場曾經問我，自己飾演的媽媽為什麼要對小孩子這麼殘忍？我說你現在對她殘忍一點，好過你等一下要打她10個巴掌，類似這樣慢慢去引導她。

小朋友就特別地free了，我告訴她們你只要去感受這個環境，感受這個世界，感受你的同學，感受你爸爸醉醺醺地回到家帶出來的酒氣，那個味道，你要打開自己的五感去感受。然後再具體告訴她在這個橋段，你要去做這個事情，屬於靠引導的方式去幫助她們就好。

侯孝賢導演對我最大的影響，是作為導演你不要去改變演員表演的方法，而要順著演員的表演方法去流動。只要演員的表演立住了，就順著她們的性格去改動你原先自己設定好的角色性格，一切要照著演員們的感覺走，而不要照著你以為的感覺去走。

澎湃新聞：剛才你提到讓湯毓綺（藝名9m88）看了一些書。我記得侯孝賢導演在拍《刺客聶隱娘》時，也推薦你去看唐傳奇之類話本裡面對俠客世界的描寫。你這次具體推薦演員們看了什麼書，好讓他們進入到80年代？

舒淇：大家都是非常忙的人，我其實就推薦他們上網看一些紀錄片去感受1980年代的環境。我給湯毓綺（藝名9m88）推薦了一本書叫《殺夫》（原名《婦人殺夫》，台灣女作家李昂創作的中篇小說），書中有對那個年代關於女性背負種種枷鎖的描述；對邱澤，我跟他講了這個劇本的故事，其實跟他父親那個年代特別像，他可以完全帶入小時候的經驗；小麗（白小櫻飾）、妹妹（賴雨霏飾）跟莉莉（林品彤飾），三個小孩子，我是讓她們在放假的時候聚在一起玩游戲，玩80年代的玩具，比如吹泡泡糖，還有抽假的香煙，彈珠還有跳格子、跳橡皮筋，還有好多，去培養她們之間的默契。
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