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日期: 2025-10-10 | 來源: 澎湃新聞 | 有0人參與評論 | 專欄: 電影 | 字體: 小 中 大一部電影的存在，有時本身就是一個令人費解的謎題。《刺殺小說家2》便是如此。它已經不僅僅是單純的“不好看”，而是一次令人驚歎的、全方位的潰敗。這部電影展示了當今商業電影制作在智識、審美與情感層面所能達到的貧瘠新低。
《刺殺小說家2》的潰敗始於其最引以為傲、也最具欺騙性的外殼，即其被吹捧上天的工業神話：視效。
它的前作，於2021年春節檔上映的《刺殺小說家》之所以收獲了不俗的口碑和票房，正是因為其視效至少在華語電影領域屬於頂尖水平。然而歸根結底，視效的構建不僅需要資金投入和工業標准，更需要創作者對影像的基本審美。
在這方面，《刺殺小說家2》的審美與其昂貴的成本和技術呈反比之勢：影片中的異世界有如一鍋黏稠、過飽和的數字顏料，在無節制的算力炫耀下，呈現出一種令人不安的、毫無生命質感的油膩，盡管細節與紋理清晰可見，視覺整體卻虛假到極致。有如那些越來越追求高清晰度的3A游戲過場動畫，充滿了廉價的塑料感和令人疲勞的光污染。
鄧超 飾演 赤發鬼
在文本方面，影片試圖賦予前作反派“赤發鬼”所謂的復雜的角色深度。然而這種“野心”終究以眼高手低的笨拙收場，非但沒能塑造出任何悲劇性的崇高，反而在影片糟爛的人物塑造能力下，將角色徹底推入了邏輯上的精神分裂。
人物的悲劇性與弧光最終不過呈現為一系列閃回和幾句尷尬的台詞，其行為動機的矛盾與其說是源自內心的掙扎，不如說是劇本在不同段落為了制造所謂“反轉”而自我掌摑。
反派沒有變得立體，反而通過消解其作為惡的純粹性，連帶摧毀了第一部作品本已脆弱不堪的戲劇沖突根基，讓關寧曾經的苦難與復仇顯得像一場無理取鬧的誤會。
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