原来,《刺杀小说家2》刺杀的是电影啊

日期: 2025-10-10 | 来源: 澎湃新闻 | 有0人参与评论 | 专栏: 电影 | 字体: 小中大
一部电影的存在，有时本身就是一个令人费解的谜题。《刺杀小说家2》便是如此。它已经不仅仅是单纯的“不好看”，而是一次令人惊叹的、全方位的溃败。这部电影展示了当今商业电影制作在智识、审美与情感层面所能达到的贫瘠新低。

《刺杀小说家2》的溃败始于其最引以为傲、也最具欺骗性的外壳，即其被吹捧上天的工业神话：视效。

它的前作，于2021年春节档上映的《刺杀小说家》之所以收获了不俗的口碑和票房，正是因为其视效至少在华语电影领域属于顶尖水平。然而归根结底，视效的构建不仅需要资金投入和工业标准，更需要创作者对影像的基本审美。

在这方面，《刺杀小说家2》的审美与其昂贵的成本和技术呈反比之势：影片中的异世界有如一锅黏稠、过饱和的数字颜料，在无节制的算力炫耀下，呈现出一种令人不安的、毫无生命质感的油腻，尽管细节与纹理清晰可见，视觉整体却虚假到极致。有如那些越来越追求高清晰度的3A游戏过场动画，充满了廉价的塑料感和令人疲劳的光污染。

邓超饰演赤发鬼

在文本方面，影片试图赋予前作反派“赤发鬼”所谓的复杂的角色深度。然而这种“野心”终究以眼高手低的笨拙收场，非但没能塑造出任何悲剧性的崇高，反而在影片糟烂的人物塑造能力下，将角色彻底推入了逻辑上的精神分裂。

人物的悲剧性与弧光最终不过呈现为一系列闪回和几句尴尬的台词，其行为动机的矛盾与其说是源自内心的挣扎，不如说是剧本在不同段落为了制造所谓“反转”而自我掌掴。

反派没有变得立体，反而通过消解其作为恶的纯粹性，连带摧毁了第一部作品本已脆弱不堪的戏剧冲突根基，让关宁曾经的苦难与复仇显得像一场无理取闹的误会。
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