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日期: 2025-10-10 | 來源: 21世紀經濟報道 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大關爾
單看設定，會覺得《輕於鴻毛》的開頭很荒誕：兩個女人各自接到丈夫鍾實跳海自殺的消息，在趕往殯儀館的路上才得知對方的存在，甚至還沒來得及弄清情況就得共同處理丈夫的後事。前妻李魚，現任沈飛鴻，在最尷尬又無從追究的情況下相遇了。而唯一能作出解釋的男人已經永遠離開，留給她們的只有遺產糾紛、贍養責任和無盡的疑團。
圖片來源：圖蟲
在李魚的上一段婚姻裡，鍾實是一個軟弱窩囊的小男人形象，事業上需要妻子打拼，家庭裡需要妻子關照，孩子意外溺亡後，他留下生病的老母親讓李魚贍養，口頭承諾會把養老院送給李魚，然後就從此消失無蹤。
而在沈飛鴻的婚姻裡，鍾實的形象截然相反，他強勢、神秘、事業有成，不僅是新銳建築師，還有著獨特的審美造詣。沈飛鴻只需做一個兩耳不聞窗外事的藝術家，就能在丈夫打造的“城堡”裡享受生活。直到鍾實死後，謊言接連暴露——不想生孩子的真正原因是曾經喪子，而據說已經去世了的婆婆居然還在人世。一連串的變故讓她無所適從，最後還得靠性格堅強的李魚將她拽出泥潭。
《輕於鴻毛》較為新意的設計是，讓李魚和沈飛鴻跳出了“情敵見面分外眼紅”的俗套敘事，轉而講述愛情之外，發生在她們之間的情感聯結。全片鍾實從未露面，唯一的畫像也缺了五官，最後是李魚用戲謔的畫風添上了眼睛，再由沈飛鴻補上了最後一筆。丈夫是個怎樣的人其實“輕於鴻毛”，真正重於泰山的，是她們如何看待自己的過去，以及未來要成為怎樣的人。
故事的第一幕，兩人爭奪養老院所有權產生的針鋒相對的片段，實際上見證了沈飛鴻的個人成長。她雖然難以接受丈夫去世的現實，但保護罩的驟然消失，讓她不得不學著堅強起來。雖然過去她被領導剽竊也只敢自行離職，但是現在敢和李魚爭奪遺產，則是她此生第一次為自己爭取利益。
當李魚為了自證一直在盡贍養義務而搬出了婆婆，又為了證明婆婆的身份而帶著沈飛鴻一起回到老家時，故事就走向了第二幕。影片也從三角愛情故事變成了一部公路片——被一個男人串聯起的三個女性，明明不是一家人，卻因緣際會成了彼此最後的依靠。
由於老人沒有身份證又神志不清，很難向沈飛鴻證明她就是丈夫口中早已亡故的母親，李魚只能帶年邁的婆婆回老家找親戚做人證。可一回到老家，婆婆反而清醒過來，甚至還專程去看自己的墳。為了占得一個好墓地，婆婆甚至主動躺進墳裡感受尺寸大小，這種看淡生死的心態著實坦蕩。
和婆婆的這次出行也促成了李魚和沈飛鴻的關系變化。出行前，沈飛鴻還處於不信任李魚的階段，在親眼見過她對婆婆的無微不至之後，才真正開始對她改觀。
到故事的最後，兩個毫無血緣關系的兒媳陪婆婆走完一生、完成遺願，送其入土為安時，李魚放上象征沈飛鴻的蘋果，沈飛鴻畫下代表李魚的小魚，婆媳三人成為了靈魂伴侶般的家人。
電影裡有段台詞很妙，李魚問侄子：“沒了身份證，如何證明她是李海琴？”侄子篤定地答：“她就是李海琴啊。”結合後面的另一場戲，這段對白就像是某種遙遠的呼應——婆媳三人一起看燒船，船是鍾實的象征，他的遺物盒子裡有船只的擺件，養老院裡也掛著船的畫。船只燒盡意味著鍾實去世。沒了聯結三個女性關系的紐帶，如何證明她們之間還有感情？無需證明，因為她們確實對彼此有情。
李魚離了婚依然贍養婆婆，因為“我只是跟鍾實離了婚，和婆婆關系還是很好”，她自願為她養老送終；沈飛鴻願意將養老院贈予李魚，哪怕鍾實並沒有留下任何遺囑，她依然相信李魚的話。女性之間的情感並不需要外在的聯結確立，有時人與人之間靠真心建立起的關系，比血緣更加牢固。
《輕於鴻毛》上映前頻頻被觀影者對標此前大熱的另一部影片《好東西》。誠然，兩部影片在女性題材和輕喜劇風格上頗為相似，女主都是宋佳飾演，人設也較為接近。比如，李魚和王鐵梅都是更剛強的大女人，配以一個更柔弱、亟待她喚醒的女二號。
但《輕於鴻毛》上映後口碑卻不盡如人意，主要的爭議還是它雜糅的議題太多太淺，最終空有形似而無內核。比如，影片前半段的情敵變同盟的設計很好，但倘若代入到現實生活中，生活在同一城市幾年，舊友們全然不知丈夫有了新老婆，而新老婆也全然不知丈夫的過往履歷，這種劇本未免太過理想化。而後半段公路戲安排女主們遇到各色人等，又個個特立獨行，仿佛專為女主拋出金句而存在。《好東西》尚且被批判脫離現實，相比之下《輕於鴻毛》還要更加懸浮，也許在生死觀和女性議題之間做出取舍，擇其一往更深處拍反而會更加精彩。
另一方面，宋佳在去年憑《山花爛漫時》拿下白玉蘭視後、《好東西》拿下院線電影最高分之後，在女性題材賽道大放異彩。但既然是同一演員，角色人設就更要做出區分，女性劇本並不只有一類女主，如何寫出更富新意的女性角色，或許是未來此類題材需要考慮的難題之一。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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