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日期: 2025-10-07 | 來源: 澎湃新聞 | 有0人參與評論 | 專欄: 山火肆虐 | 字體: 小 中 大《風林火山》整個故事都困在九十年代，困在過去的演員陣容和敘事元素中，是屬於過去的電影。
香港電影的拐點現象，在這一兩年間，呈現出集中爆發的趨勢。《捕風追影》在票房與口碑均有不俗表現，驗證了新老代際合作煥發新生的可能；《風林火山》自五月戛納影展放映後，延宕到十月，才全面引爆預期落差。
一前一後的市場現象，類型不盡相同，卻都展現出源自香港電影的共性與掙扎：老港片的影響力仍然深遠，在這股影響力的漩渦之中，創作者要麼因致敬的焦慮而失去方向，要麼推陳出新，浮上水面去接觸新的受眾。市場之殘酷，觀眾口味演變之迅速，任何大師、明星與故事原型，都不得不留出足夠的空間，讓位給新敘事的誕生。
《風林火山》所展現的野心，也是導演麥浚龍對香港電影黃金時代的全部情懷。他試圖以“去到盡”的想象、“顛到盡”的制作，以及“型到盡”的視聽語言，去重現九十年代香港電影黑暗霓虹神話的復雜神采。英文片名，Sons of the Neon Night，霓虹燈之子，足以涵蓋片中所有角色的特性。
除了明面上的重要角色陣營，包括李氏兄弟（金城武、杜德偉）、殺手小隊（古天樂）、警察（劉青雲、梁家輝）等，最終故事落在了劉思欣腹中的孩子上——既是故事的起點，李霧童告知父親思欣懷孕了，也是終點，思欣與孩子成為李家的幸存者。
中文片名《風林火山》，出自《孫子兵法·軍爭篇》：“其疾如風，其徐如林，侵掠如火，不動如山”。在影片中，這一典故卻並非兵法概念，而是為生死賦予神秘含義——互相焚毀、無一幸免的災難結局，是風火焚林毀山的破壞性力量。
這種“一將功成萬骨枯”式的悲劇性，喜歡香港電影的觀眾並不會感到陌生。銀河映像，或者說深受銀河映像影響的創作中，也很容易找到對應的例子：下雨（《文雀》）、日食（《意外》）、龍卷風（《九龍城寨》）、陣雨（《命案》）、雷電（《臨時劫案》）等。這些場景也參與了故事的建構，成為天意宿命無可捉摸的指稱。
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