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日期: 2025-09-30 | 來源: 黑糖文字局 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大歡迎關注黑糖文字局,很多文章被刪的極快,請設置為星標以獲取穩定推送。
文/程不糖
有些故事存在的意義,就是為了被反復挖墳開棺。
最新的例子是盜墓筆記系列的“新作”《吳邪私家筆記》。我必須承認,這次的選角很努力,演員們是敬業的,吳鎮宇飾演的三叔,一個眼神就能傳遞出老江湖的深不可測。
但這份努力,卻被屏幕上無處不在的廉價感稀釋得一幹二淨。所有場景,無論地宮還是海船,都共享著同一種毫無層次的打光,亮堂得像是無菌實驗室;那些精心設計的道具,在鏡頭下透出一股說不清的塑膠味,仿佛剛從工廠流水線上拆下包裝。
當一部劇的質感配不上演員的演技時,它就從一個故事,淪為了一場尷尬的商業行為。
/壹/
首先要明確一點,南派三叔現在做的不是內容生意,是墳地租賃。他手裡的《盜墓筆記》小說是塊風水寶地,今天租給張導挖個盜洞,明天讓李導來開個主墓室。
魯殤王本人要是還有口氣,都得被這群人折騰得天天托夢罵街。
大家輪流消費同一具屍體,還美其名曰“致敬經典”。這種行為在考古界叫破壞性發掘,在我們這叫“鞭屍愛好者團建”。
這十年來,這塊墳頭就沒清淨過。先是來了個流量開山鼻祖版,貢獻了一個要把牛頭上交給國家的吳邪;然後電影版跟上,請來更嫩的偶像演吳邪,直接把盜墓搞成了玄幻仙俠;後來又有網劇批量生產,一會是《怒海潛沙》,一會是《秦嶺神樹》,換了幾撥演員,排列組合,總有一款鐵三角能讓你眼前一黑。中間偶爾冒出個被誇“還原度高”的《終極筆記》,就像是盜墓賊裡出了一個講究人,堅持用小毛刷掃土,動作標准,但終究還是在刨人祖墳。
每一部新的翻拍,都是對原作的一次盛大侮辱,他們把原本充滿想象力的文字扒光了,套上一層“S級制作”的塑料壽衣,然後打上僵硬的工業防腐劑,推到觀眾面前說:
看,這屍體多新鮮。
屍體的新鮮是靠福爾馬林泡出來的,而這些劇的熱度,靠的是粉絲的眼淚和資本的鈔票。他們做的事跟藝術毫無關聯,只是一些手藝精湛的遺體化妝師,把一具早就涼透了的屍體打扮得花枝招展,好在葬禮上多收點份子錢。
他們如此理直氣壯地反復掘墓,總要為自己的行為找到一個高尚的借口,而“忠實原著”就是最好用的一塊遮羞布。
/貳/
“忠實原著”是一個危險的詞,它常常被制作方用來當作逃避創造性改編的擋箭牌。
《盜墓筆記》原著的成功,在於它在連載形式下,用無數的“坑”和天馬行空的想象力,構建了一個宏大又神秘的世界觀,吸引了當年的讀者。
但它的缺陷也同樣明顯:情節為懸念服務,人物動機在後期變得模糊,敘事節奏有明顯的斷裂感。這源於網絡連載的寫作模式,想到哪寫到哪,用一個新懸念覆蓋舊矛盾。
這本身無可厚非,是那個時代的產物。
可當影視改編介入時,這份“隨性”就成了致命傷。
將這樣一部優缺點都極為突出的作品,不加梳理地進行像素級復刻,不是致敬,而是懶惰。制作方放棄了作為改編者最重要的職責:取其精華,補其糟粕。他們選擇了一條最省力的路,就是照搬。
劇情邏輯不通?沒關系,原著粉會自行腦補。
人物行為矛盾?沒關系,這是在尊重作者的設定。
這種做法,本質上是否定了影視作為一門獨立視聽藝術的改編責任。它假定原著是完美無缺的聖經,每一個字都不能改動。這是一種思想上的怠惰,和創作上的無能。
這種問題其實在《三體》上也有,但是怎麼說呢,那個IP粉絲的宗教狂熱程度有過之而無不及,基本上能看到原著走向就認為自己吃的不錯了。
如果說這種制作上的怠惰還可以被容忍,那麼故事內核裡那個從始至終都未曾穩固的根基,則讓一切的冒險都顯得搖搖欲墜。
/叁/
主角團的行動動機,是整個《盜墓筆記》系列最脆弱的一環。
吳邪從一個古董店老板,到卷入一場場生死冒險,其核心驅動力始終是模糊且被動的。
他的冒險起點,是為了追尋三叔的蹤跡。此後,他的每一次出發,幾乎都是被線索、被命運、被一個巨大的陰謀推著走的。他總是在“不得不去”的狀態下,進入下一個墓穴。- 新聞來源於其它媒體,內容不代表本站立場!
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