酱园弄:陈可辛对女性主义的嘲弄

_NEWSDATE: 2025-06-22 | News by: 潜水鱼X | 有0人参与评论 | _FONTSIZE: _FONT_SMALL _FONT_MEDIUM _FONT_LARGE
文 | 何润萱

*友情提示：本文有重要剧透

备受瞩目的《酱园弄》终于上映，除了此前在戛纳时就有的两极分化的评价，这也是今年来第二部以女性作为卖点的大导作品（另一部是冯小刚的《向阳花》）。然而，看完之后，我只能说，陈可辛还是太“超前”了，打着女性觉醒的旗号，实则借女性符号包装了一部政治剧情片/商业片。

先放立场，我并不认同这是一部女性主义片。相反，私以为，这还是陈可辛对女性主义的一次精明嘲弄，是老实人冯小刚看了得琢磨三天三夜的“鸡贼”。

女性主义片这个概念是陈可辛团队自己靠的，在宣传里他本人也完全不避讳这点，并且称自己的作品一直很关注女性在电影中的表达，且不是为了红利而拍摄此片。然而，女性主义对《酱园弄》来说更像是一次浮皮潦草的口号“觉醒”，在片中完全沦为道具主义。

《酱园弄》（图源：豆瓣）

电影中的核心女性有这么三位：杀夫的詹周氏、读报的王许梅、写字的西林小姐。剧情里她们也有互动，主要表现为，詹周氏入狱之后，王许梅替她读报、教她认字、陪她谈心；而狱外的西林小姐则替詹周氏写檄文讨公道，在法庭上为她辩护，更联合修女嬷嬷用假怀孕保下她一条命。在某些陈可辛制造的“高光时刻”里，她们也三位一体，试图掷地有声地念出一些女性主义台词，比如杀夫是旧社会离不了婚的女人不得不的绝境之举。

然而，这三位女性的互动之肤浅，不但没有让任意一位女性角色获得高光，还让她们彻底沦为了道具。为什么有互动我还要说这不是女性主义？自从Laura Mulvey提出女性对象化这一理论后，学界逐渐延伸出“symbolic woman” vs “subject woman”的讨论，意思是象征性女性和主体性女性，前者是被拿来投射的符号，而后者才是有主观能动性的人。而就算陈可辛同时用了章子怡、杨幂和赵丽颖三位足够强势的女性，《酱园弄》也依然没有离开symbolic woman的语境。

先说赵丽颖饰演的西林。这个人物在蒋峰原着中的原型是苏青，她之所以关注詹周氏，是因为她自己创作进入瓶颈，又遭遇情变（胡兰成和好友张爱玲和交往抛下了她），她对詹周氏有共情、也有作家式的观察。但到了陈可辛导筒下，西林变成了一个性转版的鲁迅，掐头去尾，没有前史，有时也像一个二流的剧作家，混迹在上海滩，除了喊几句口号，你无法理解这个文化人，为什么要关心一个杀人凶手。除非，导演只是需要一个喊slogan的工具人。
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