谁在定义演唱会的点歌"潜规则"?

日期: 2025-06-03 | 来源: 毒眸官方号 | 有0人参与评论 | 专栏: 潜规则 | 字体: 小中大
此前有媒体报道演唱会大屏互动其中可能存在的“灰色产业链”，不过，从业者告诉毒眸，据她了解，主办方内部并不太存在一些借此机会，营造大屏曝光的黑箱操作，更多是一些黄牛借此机会骗钱，比如，告知粉丝多少钱可以确保自己被选中之类的，她也借此提醒粉丝们不要因此而上当受骗。

那些坐在前排的网红，主要取决于他们本身的财力，以及与艺人的私交。从业者表示，站在主办方的角度来看特定安排没太有必要，因为网红本身带来的宣传效果具有两面性，如果后续出现舆论问题会更加麻烦。

无论是路人的“不懂规矩”，还是网红们的“剧本嫌疑”，在这场“权力方”的争夺战中，粉丝群体始终保持较高的敏感度。这其中的矛盾核心在于越来越多非粉入场，使得他们与艺人的交流场域不断被缩窄，从而产生一定的“入侵”焦虑。

这其中既有着粉丝文化不断发展壮大而反映出的权力异化趋势，也折射出媒介变化下演唱会功能转型的必然阵痛。

“复杂化”的演唱会

时至如今，粉丝们不得不面对一个现实落差，演唱会不再是特供明确的文化产品了。

粉丝文化的结构性变革，使得其生态圈层逐渐形成了金字塔结构，也渐渐养成了身份标签下的“权力意识”。部分粉丝希望建立与艺人的专属性空间，用更多的规则，来守护彼此感情的纯粹性。比如，一些粉丝会在演唱会的点歌牌上，写一些只有老粉和艺人才知道的细节过往，相当于脱口秀的“内部梗”，或者狼人杀游戏里的纷繁复杂的术语，本质都是建立起只有老粉丝才懂的话语门槛，将新粉和路人隔绝在外。

然而，演唱会正在成为主要的线下娱乐方式，再加上媒介传播范围的扩大，演唱会的受众早已从最初的标准粉丝，拓展为了有兴趣的路人，甚至，非核心观众正在成为支撑行业增长的关键力量。

根据中国演出行业协会票务信息采集平台数据监测和调研测算，2024年全国营业性演出（不含娱乐场所演出）场次为48.84万场，同比增加10.85%，票房收入为579.54亿，同比增长15.37%，观众人数为17618.16万人次，同比增加2.95%。

演唱会涌入大量的非粉观众，这些增量观众保证了演唱会经济的繁盛，却也搅扰了粉丝的“专属空间”，而点歌环节恰恰是粉丝近距离接触艺人的一次“限时约会”，这种“限时性”，使得粉丝不得不“内卷”争取被翻牌的机会，进而对点歌机会越来越“焦虑”。

理论上来说，歌手是所有艺人之中，与粉丝联系最为密切的群体，而歌手也是最需要粉丝的群体，但是媒介的变化，让彼此之间的关系变得看似很近，实则很远。

在千禧之初的唱片时代，唱片销量决定了歌手的流行体量，有限的传播方式，使得歌手们不得不参与歌友会、签售会、商演等一些线下活动，拉近与粉丝的距离。
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