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日期: 2025-05-28 | 來源: 紐約時報 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大過去四十年裡，“不可想象之事如何成為現實”一直是韓松的創作主題。白天，他是新華社的記者，記錄著這個國家驚人的現代化進程；夜晚，他通過小說探索這種變革帶來的迷茫。https://t.co/bSSG9KU9fC— 紐約時報中文網 (@nytchinese) May 28, 2025
科幻小說是構想未來的工作，但閱讀中國的科幻領軍人物韓松的作品，有時會感覺像是在閱讀近代史。
2000年，他創作了一部描繪世貿中心倒塌的小說；2016年，另一部作品想象世界變成一座巨型醫院，醫生將人們從家中帶走——這與中國新冠疫情期間的某些情況如出一轍。
對59歲的韓松而言，這僅意味著他在想象現代生活能有多黑暗或多奇異時，還不夠大膽。
“當時我就這麼寫而已，我認為這個是不可能發生的，”他在談及小說《醫院》時說，書中所有人都淪為病人。“實際情況就發生了，幾年之後，”他指的是疫情，“這也是現實比科幻更科幻的一個（例子）。”
過去四十年裡，“不可想象之事如何成為現實”一直是韓松的創作主題。白天，他是中國國家通訊社的記者，記錄著這個國家驚人的現代化進程；夜晚，他通過小說探索這種變革帶來的迷茫。
他的故事淒冷、怪誕，畫面感強烈：有些作品審視中西差距，如短篇《乘客與創造者》中，中國人崇拜名為“波音”的神秘神只；還有一些設想中國取代美國成為世界超級大國；更多故事以地鐵等日常場景為背景，上演食人或狂歡的荒誕情節。
3月，北京的一場科幻小說活動上展示了韓松的“醫院三部曲”之一《驅魔》。 GILLES SABRIé FOR THE NEW YORK TIMES
在他的小說《2066：紅星照耀美國》（其中包含世貿中心倒塌的情節）裡，中國超越美國後不久，自身也開始分崩離析——他對所謂的“進步”始終持警惕態度。
太空旅行、人工智能等經典科幻元素雖有出現，但科學並非韓松的核心關注點。他更感興趣的是人們如何應對新技術，以及技術所代表的權力與顛覆。
他曾表示，中國科幻比其他當代文學類型更執著於探索痛苦。
這種關注也源於個人經歷：韓松自幼體弱，近年健康狀況急劇惡化。他說，這讓他對醫學乃至科學改善人類的能力更加懷疑。
韓松在北京——他和妻子生活在這座城市——接受采訪時承認，這種立場可能存在風險。他身形消瘦、說話溫和，嚴肅的舉止與作品中的黑色幽默形成反差。
“按照我們的標准，它就是一條路，按照設計好了，2035年是什麼？2050年是什麼？最後就到到社會主義的高級階段、共產主義，”他指的是中國政府的五年發展規劃，“但科幻裡面的可能性就太多了。”
中國政府將科幻視為國家科技進步與全球影響力的體現。中國領導人習近平喜愛寫了《地心游記》等名作的法國作家儒勒·凡爾納。
國家電影局已承諾支持科幻電影作為軟實力來源；近年來中國最成功的文化輸出或許是劉慈欣的《三體》，該書已被改編為Netflix劇集。
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