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日期: 2025-05-23 | 來源: 鈦媒體APP | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
男頻劇能找到突圍的金手指嗎？
男頻劇要想打破“容易撲街”的魔咒、實現突圍，關鍵要在兩個方面下功夫。一方面要規避過去的雷區和槽點，諸如習慣在無序的混亂空間裡建立以一人為主導的碾壓性差距，過於符號化和臉譜化的設定，讓大家很難燃起對男主人公新的認知。
另一方面，要從近兩年成功的劇集身上汲取經驗，提煉共性的創作規律和市場口味，而《贅婿》和《藏海傳》一舊一新兩部作品，無疑是最值得拆解和學習的兩個案例。
2021年的超級爆款《贅婿》，借助喜劇風格的巧妙包裝，讓男頻改編劇往往受詬病的男主無敵“金手指”，配角工具人等問題，都在笑聲中被觀眾忽略而過。不僅如此，喜劇的感染力超越性別，無論男女對於《贅婿》中包袱連篇的橋段都毫無抵抗力，這也讓開播之前因原著作者性別言論引發的風波，不知不覺間消弭於無形。
更重要的是，《贅婿》中的“包袱”巧妙利用了穿越劇“今為古用”的錯位感，讓男德班、拼團、做空等現代元素融入劇情之中，在讓觀眾體驗在古人面前“降維打擊”爽感的同時，又讓劇情中處處都是梗。
《藏海傳》雖然開播不僅，但反套路主角與扎實劇情已經讓觀眾感受到了新意與誠意，這也是該劇“開播即爆”的根源。
肖戰飾演的主角藏海不再是傳統男頻劇中一路開掛升級的形象，他開篇就遭遇全家滅門的慘狀，之後十年隱忍學技，這種“小人物逆襲” 的設定不再懸浮和符號化。
藏海最吸引價值官的地方，是他身上的矛盾感。明明背負血海深仇，卻還保留著骨子裡的善良。在地宮裡，其他先生嚇得半死，他一邊冷靜指揮逃生，一邊為同伴的死難過；明明恨透了平津侯，卻為了接近仇人，不得不低頭做他的幕僚。這種“不得不忍”的掙扎，讓藏海不像一個復仇機器，而是一個有軟肋、會慌亂的活生生的人，共情基礎相當扎實。
圍繞“隱忍十年布局翻案”的復仇主線，《藏海傳》既有傳統權謀的智斗元素，又融入建築技藝、政治博弈等新穎設定，滿足了觀眾對“燒腦爽劇”的需求，堪稱男性版《墨雨雲間》。
盡管是男頻劇，但通過加入張婧儀飾演的“雙強女主”情感線，以及權謀中的人性博弈，《藏海傳》避免了傳統男頻劇“硬核勸退”的弊端。導演鄭曉龍更擅長將男性符號（如權謀、兄弟情）轉化為女性可共情的敘事，在《甄媹太》中屡蕡A凰那楦欣叮凇恫睾４分諧曬Ω純獺�
拋棄套路化的劇情和男女壁壘後，男頻劇的路才能越走越寬。隨著《贅婿》《藏海傳》這類兼具圈層穿透力與故事創新性的探索越來越多，這一題材有望一點點找回自己應有的位置，打破“男頻必撲”定律。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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