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日期: 2025-04-22 | 來源: 光明日報 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大4月19日上午，2024年度人民文學獎在四川瀘州古藺縣舉行頒獎典禮，此次頒獎首次增設了“傳播貢獻獎”，網絡帶貨主播董宇輝獲得該獎項。
這也在網絡上引發了不小的討論。祝賀其獲獎有之，非議也隨之而來，“董宇輝居然獲得了文學獎”“主播為什麼能獲文學獎”“他不是經常念錯字、講錯歷史事實嗎”等等。
董宇輝獲得的是“傳播貢獻獎”，不是什麼作品，而是推廣文學，這對他來說或許也是恰如其分的。2024年1月23日《人民文學》首次來到董宇輝直播間，在4個小時內獲得上億次點贊，達成近百萬冊訂閱量。12月20日，《人民文學》再一次來到董宇輝直播間，2小時吸引700萬觀眾，最高在線人數達27.8萬。
這些都足以證明他的傳播貢獻。過去幾年間，圖書帶貨成為一種文化現象，可以想象的是，很多嚴肅的文學作品，正是在直播間獲得了新的生命力。從這個角度看，授予“傳播貢獻獎”，邏輯上是說得通的。
仔細想想倒也有趣，這次頒獎，也許很多人講不出具體的獲獎作品，倒對董宇輝獲獎這個新聞卻興趣十足，這或許本身也在說明他的“傳播能力”——他雖然沒有文學作品，卻是制造文學話題的那個人。
董宇輝獲獎，與其說是對他本人有什麼意見，倒不如說是一種長期審視文學的二元思維：文學是純粹的，商業、流量則是一種“雜質”。人們期待中（想象中）的文學，近乎一種“真空存在”，保持對一切的拒絕，何況是“網絡主播”，一個在輿論場上常與“翻車”掛鉤的字眼。
但二元對立並不太符合真實。董宇輝需要文學，他的出圈就是因為他的文化表達，為主播行業別開生面；文學顯然也需要商業，如今有多少文學書籍期待著能夠進入知名主播的直播間，有多少出版社自己也開啟了電商直播。
人們想象中的典雅、高冷，與俚俗、迎合，並不是那麼燦然分明的。真空環境或許理想，但又很難生存。
有調查數據顯示，如今我國人均每天閱讀紙質圖書35.69分鍾，而人均每天刷短視頻達到156分鍾。無法否認，今天人的信息攝入已經發生了結構性的變化，哪怕人們依舊公開承認文學崇高、手機屏幕格調不高，但數字不會說謊。
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