簡單否定,對這部電影是不公平的

日期: 2025-03-16 | 來源: 幕味兒 | 有0人參與評論 | 專欄: 電影 | 字體: 小中大
在延期上映四年後，歷經改名、撤檔、刪減的《平原上的火焰》終於在2025年初登陸院線。由於原著與劇版改編的《平原上的摩西》表現優異，因此這部電影在豆瓣上被評為“2025年最值得期待的華語電影”。

所謂人紅是非多，在電影上映後，關於這部電影“刪減11分鍾”的熱搜熱度遠大於電影本身，越來越多觀眾關心的是那11分鍾到底拍了什麼，而非這部電影講了什麼。

我們在探討一部電影的優劣時，當然不能脫離文本的完整性，因此刪減的事實難免讓觀眾在心中對這部電影打了折扣。

這部電影擁有著和《堅如磐石》一樣的命運，盡管這種不可逆的事件會對敘事造成傷害，但是並不會直接影響整體的影像審美與敘事風格。

所以，我們應該聊聊的是“拋開這11分鍾，電影講了什麼故事”。

《平原上的火焰》講述在東北下崗潮前，小鎮上接連發生五起出租車司機遇害事件，一心想要逃脫牢籠的李斐，在命運的捉弄下意外卷入案件。在李斐身上，我們能夠看到影片文本中映射的關鍵詞：逃離。

李斐和莊樹都是工人階層的代表，她們隱匿在時代的退潮中，一個想要盡快的逃離，一個卻固步自封將自己囚禁於此。

工廠的破敗與經濟的蕭條讓這座城市裡的人迷茫且失望，李斐的父親失業擺攤，就像是有其父必有其女的號令，兩個人都在試圖脫離險境。

反倒是莊樹的父親，失去了驕傲，卻依舊保持著父權制度的自滿，他不允許任何人出現忤逆自己的行為。對於沒有讀過原著的觀眾，僅就影版《平原上的火焰》大致也能夠理解，為什麼如此推崇公序良俗的老子，能夠養育出游走於犯罪邊緣的兒子？

當一座圍繞工業體系所建造的城市，在一夜失去所有的社會公約、管理制度以及階層差異時，不要說普通人，就連警察的存在便成為了符號化的展現。哪怕是混混一樣的莊樹能夠反駁警察，李斐的父親也能夠隨手殺害警察。

似乎故事發展到此刻，莊樹更像是那個沖破枷鎖與世俗的關鍵角色，而李斐則沉默的蜷縮在破敗的廠房中，成為那個被時代背棄的悲劇性角色。

影片中存在著一幕令我印象深刻的畫面，莊樹一行人擁擠在出租車裡，坦蕩在搖曳的路燈下，放聲大笑。

過分青春式的詩意表達似乎與影片整體的破舊時代感並不契合，她們全部成為了符號化的拼貼，一批沒有理想的青年糾結在遠走他鄉與堅守的選擇中，找不到任何可能存在的歸宿。

沒想到，唯一想要逃離的人只有李斐，她一次又一次的向莊樹講述著她要「去南方」。

只不過，李斐的逃離停留在她沉默的幻想當中，南方是哪裡？具體是哪裡？這並不重要，因為她只需要通過「去南方」的理由來短暫麻痹自己的神經。

李斐在東北的集市上逛購著不屬於南方的皮手套，在東北試圖購買一雙塑料的涼鞋，不合理的行為都與她想要「去南方」的行為相背離。

然而，李斐距離南方最近的時刻不過是她到火車站買了四張開往深圳的車票，僅此而已。

按照傳統的敘事技巧，李斐的父親在槍殺警察後，影片會提供給觀眾錯位的視角，從而提升影片的可看性。

但是《平原上的火焰》並不把敘事重心放在懸念的設置上，而是專心於探究莊樹與李斐內心深處的愛恨情仇。

李斐與莊樹的感情交織在破碎感的留白中，兩個人的對話充斥著散漫與無意義，相互依偎試圖找尋著自己的價值。

影片將火焰的隱喻貫穿始終，自幼在冰天雪地裡長大的女孩鍾愛火焰，所謂水火不容，水與火的母題注定是二元對立的。

8年前她要去南方，平安夜相約的真實目的不言而喻，8年後她們見面後說的第一句話充斥著無意義：“我漂亮嗎”、“我錯了嗎”，李斐對於莊樹的情感更多的是尋求自我價值的認可。

但對於莊樹而言，李斐不再單純是曾經愛慕的對象，更多是他在成為警察後調查真相，並且唯一能給自己、給過去的一個交代。

鍾愛火焰的李斐本就不屬於這片時刻都在崩塌的冰天雪地，她沒有做錯任何事情，下崗、殺人、戀愛……但偏偏沒有任何一件事情能夠受她擺布，以至於她用了8的時間想要逃離，但全部無功而返。

觀眾不清楚李斐是如何在8年的時間裡認識的孫天博，但是面對他病態的占有欲，李斐一直在極力隱藏自己內心的躁動與不甘。終究在極度扭曲的不堪下，面帶鮮血的李斐反殺了那個男人。

一瞬間的錯愕與生理性的恐懼讓周冬雨奉獻了一場年度最佳表演的名場面，復仇的快感夾雜著冷靜的克制，哪怕在如此關頭李斐依舊隱藏著自己內心的躁動。她再一次選擇了逃離，逃離這個看似能夠為她提供“安穩”未來的男人。

似乎每一次的逃離都會受到命運的無情摧殘，逃離的心緒飛的越遠就會成倍的反噬在自己的身上。可是，個體的信念究竟要有多強大，才能拗得過時代的下墜所造成的生活崩塌。

除了逃離外，槍和火焰也成為貫穿影片始終的關鍵性元素。

《平原上的火焰》打破了觀眾對於傳統懸疑片的固有認知，槍支在這部影片中不再具備上位者的權力隱喻。因為，影片中不論是李斐父親槍殺蔣不凡的場景，還是李斐父親自首拒捕後的槍決，甚至是李斐重傷莊樹後想要飲彈自盡的畫面。

一切都發生在沒有任何鋪墊和操縱的情況下，極致的放大血腥、錯愕與恐懼的震懾力。

前文中我們提到，當城市在一夜失去所有的社會公約、管理制度以及階層差異時，槍聲常常在一片混亂中響起，致使其也失去了原本的含義。

火焰則成為了這群失去希望人們的救贖，但是每每火焰在這片平原上燃起，那幽閉的、破敗的、肮臓的、野蠻的真相都會被照亮。這蔓延的罪火燃盡女性心中被壓抑的痛楚，於是我們看到了她的復仇。

在《平原上的火焰》中，性是暴力，也是解脫。但是影片在一種極度的克制中縮減了這部分的比例，唯一存在的那段強制性的親吻也缺乏了《白日焰火》中的那種魅惑力。

反倒是結尾，莊樹將自己與李斐的手銬在一起，平靜的坐在車燈之前，更像是賢者時刻的休整。

漫天飛雪，玉米秸稈在火焰中綻放又倒下，莊樹再一次面對無序且迷茫的狂野，站在平原之上，漫無目的的前行。
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