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日期: 2025-03-06 | 來源: 澎湃新聞 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
電影中，拉斯洛·托特為甲方哈裡森設計的圖書館
澎湃新聞：從男主角拉斯洛、他的甲方哈裡森，到委托設計的項目范·伯倫會館，這些是否有現實中可以對應的人物、故事和建築？
潘玥：拉斯洛這個角色是拼貼的產物，他的包豪斯背景讓人聯想到另一位匈牙利建築師馬塞爾·布勞耶，二戰的時候移民美國；流浪經歷類似路易斯·康；粗野主義則在致敬勒·柯布西耶。范·伯倫會館也讓人想起不少作品原型，混凝土十字架采光來自於日本建築師安藤忠雄的光之教堂，粗獷形態致敬了勒·柯布西耶的朗香教堂和馬賽公寓，帶形狹窄的開洞方式有猶太建築師丹尼爾·李布斯金的柏林猶太博物館的影子。哈裡森是破壞“美國夢”的邪惡化身，影射了資本對建築藝術的異化，類似美國建築師弗蘭克·勞埃德·賴特與富豪客戶的對峙，比如流水別墅的預算糾紛。而拉斯洛被大肆羞辱撿起硬幣的場景，是建築師版的《威尼斯商人》，只不過導演把夏洛克換成了甲方。
《粗野派》電影劇照
澎湃新聞：電影以主人公設計建築為主體，另一方面似乎更多在探討猶太身份、移民身份等議題。你認為實際上的粗野派建築和20世紀的美國移民問題有關聯嗎？
潘玥：粗野主義（Brutalism）的興起確實與戰後移民潮有微妙關聯。它誕生於歐洲重建時期，因低成本、易施工的特性被歐洲和日本廣泛采用，以暴露誇張粗重的混凝土構件、不加修飾的結構和設施為形式特征，經典的粗野主義建築如柯布西耶的馬賽公寓、昌迪加爾法院等，對後世建築師一直有很大影響。其內核是功能主義，與移民問題並無直接因果。電影將粗野主義建築與猶太移民的戰爭創傷聯系在一塊兒，比較像是一種藝術隱喻：裸露的混凝土象征移民被剝去文化外殼的生存狀態，而建築的功能性則暗喻他們被迫融入美國社會的實用主義。
《粗野派》電影劇照
澎湃新聞：關於男主角對於粗野派的理解，以及他在建築上的理想和抗爭，在你看來和粗野派本身所追求的內核是否一致？
潘玥：拉斯洛對粗野派的理解是浪漫主義式的，宣稱“建築應抵御多瑙河的侵蝕”，將混凝土的粗獷等同於對戰爭心理創傷的抵抗。然而，現實中的粗野主義追求的是材料的誠實性與功能理性，而非個人情感的宣泄。真正的粗野主義誕生於重建需求，試圖以誠實材料如未修飾的混凝土表達功能與民主精神。導演偷換了概念，把建築風格變成了角色心理的投影，忽略了這一風格在戰後的社會理想，雖然深情但跑題。范·伯倫會館是對集中營空間感受的復刻，這種用建築紀念個人心靈創傷的操作，是對粗野主義很大的誤解。這也解釋了拉斯洛的社區中心項目本可成為探討公共空間的契機，最終為何淪為了資本博弈的舞台布景，原因在於對於粗野主義建築的誤解，當然也可以認為導演是有意為之。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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