沒公訴直接判死刑、保安保潔日賺幾十億,那麼多反常識的微短劇從何而來

日期: 2025-02-18 | 來源: 上觀新聞 | 有0人參與評論 | 字體: 小中大
流量至上作祟

專業素養匱乏

記者調查發現，一些微短劇的劇本是“劇本工廠”批量生產出來的。

“觀眾愛看什麼，我們就要寫什麼。”記者暗訪某短劇編劇培訓班時，主講老師在課上反復強調，滿足觀眾的虛榮心是生產微短劇“爽點”的關鍵，“我們生活在一個攀比的世界中，每個人都有很強的虛榮心，如果劇本能讓觀眾滿足自己的虛榮心，享受快感，就有很高的商業價值”。

目前市面上主流的微短劇，女頻類型主要有：大女主，人設強大，敢愛敢恨；閃婚，先婚後愛，感情拉扯；甜寵，歡樂甜蜜，男主無限寵；豪門，普通女主，嫁入豪門；虐戀，虐身虐心，追妻火葬場等。男頻類型主要以戰神、神豪、小人物逆襲為主。這些微短劇基本上是針對現實中人們普遍面臨的困境和需求，通過營造“爽點”，從而讓觀眾在微短劇世界中滿足虛榮心。

李小琳（化名）是湖南長沙一家短劇公司專門寫女頻甜寵系列劇本的編劇。起初在接受公司培訓時，主編一直向她灌輸一個理念：微短劇劇本不能寫得太合理，只有足夠瘋狂才有人看。

主編告訴李小琳，大部分人是平庸的，所以無法滿足自己的虛榮心，他們希望去接觸一些自己平時接觸不到的、足夠瘋狂的世界。為了迎合這種市場需求，編劇撰寫的劇本首先需要設定一個強大的主角人設，同時整體故事還要作為現實的投影，才能讓觀眾產生代入感，從而讓他們有空間去綻放魅力，收割爽感。

於是，李小琳開始關注微短劇“氪金”群體——寶媽的看劇“爽點”。她發現這類群體通常有錢有閒，還常常期望自己的孩子能夠絕頂聰明。但現實中大部分孩子是平凡的，很難滿足自己的虛榮心。因此看到微短劇中的天才兒童角色時，很容易代入自己的孩子，從而上癮“氪金”。李小琳曾寫過男女主離婚後女主生下的寶寶特別聰明，通過各種形式撮合父母從而實現復婚的劇本，“這種‘抓馬’（英文單詞drama的音譯，即戲劇、劇本，也指充滿戲劇性、讓人意想不到或者情緒起伏很大）情節既能讓寶媽群體感受到愛情的甜蜜，也能將自己的孩子代入成天才兒童，越看越爽”。

這種劇本的創作其實是一場團體游戲，李小琳無法僅憑自己的想象實現劇本爽感的最大化。每當她寫完一部劇本後，她所在公司的領導、導演、編劇、主編、演員都會多次開展圍讀活動，花費好幾天討論每一集在什麼地方設置“鉤子”（懸念）才能撩撥起觀眾的觀看欲望，以及付費節點應當怎樣設置才能讓觀眾有最強烈的付費沖動。為了迎合受眾，他們在李小琳劇本的付費節點處加上了軟色情內容。短劇一經播出，取得了千萬級播放量和可觀訂閱量。

“我其實不喜歡他們這樣改動我的劇本，但短劇創作就是這樣，情節跟著流量跑。”李小琳無奈地說道。

漢語言文學專業出身的張賈賈（化名）畢業後半年就產出了三部爆款“虐戀”短劇劇本。但她表示：“我不覺得我是在創作，反而像是洗稿。”

張賈賈原本想成為一名優秀的電影編劇，力求創作出獨特的作品，可受制於就業壓力，成為一名與版權公司合作的短劇編劇。她在接受商業培訓時得到一本短劇創作“幹貨”，才意識到電影和短劇劇本寫作完全不同。

“幹貨”裡包括“短劇劇情節奏的把控與‘爽點’”“短劇如何設置‘鉤子’”等章節，其中還列著數十條短劇創作框架用於新手編劇進行學習模仿。如主角初始身份低微，受盡眾人的歧視與羞辱，只能在逆境中默默忍受，直到最後時刻，身份意外揭曉，原來他竟是隱藏的王者等。

張賈賈開始試著根據“幹貨”給出的框架進行短平快創作，取得了不錯的業績。她承認，老梗雖老，但一些觀眾就是吃這一套。

既然有了固定的寫作框架，編劇只需要進行情節描寫的變化和加工，可為什麼有的劇本能爆火，有的掀不起一點水花？

記者咨詢短劇培訓老師，其表示，微短劇一直處在影視創作的低端，一些新人作者迫於生計從事微短劇編劇，卻又接受不了微短劇商業劇本的價值觀，沒辦法沉下心研究熱銷文，自然就寫不出能吸引觀眾的劇本。

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分類：教育讀書

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