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日期: 2025-02-09 | 來源: 藍鯨新聞 | 有0人參與評論 | 專欄: 春節專欄 | 字體: 小 中 大
這意味著春節檔中的電影若想真正打開市場,需要的不僅是質量上乘的影片,還需要題材和內容"切中中國觀眾審美的最大公約數"。
關雅荻認為,在中國獨有的春節檔檔期內,時間長體量大,理解國情本身就是電影創作藝術的一部分,"我們經常說電影的創作藝術時提到藝術片、文藝片,但在商業片裡,這就是制片的藝術。"
在這種情況下,流量明星一面承載著粉絲濃烈的愛,但與此同時也不得不接受輿論中"負面因子"的存在。而對於要迎合"大眾審美公約數"的春節檔電影而言,承載極端愛恨的流量明星在其中是絕對的減分項。
除此之外,流量明星的運行機制也與電影的票房號召力存在差異。
顧名思義,"流量明星"中的流量本身就是一個互聯網行業的詞匯,而近些年內地娛樂圈造星大多基於互聯網視頻平台的網劇與綜藝。作品爆紅後藝人的"流量循環"自然開始運行,在這種邏輯下,點擊量、購買力等都成為了"人氣"的證明,也成為不少劇作方和平台的選角標准。因為從商業模式來看,無論網劇還是綜藝,雖然面向所有大眾,但買單的卻往往是冠名和贊助的品牌方,本質依然是一個To B的生意。
而電影則與網生平台的內容存在根本差異,它主要依賴票房收入,觀眾直接購票觀影,屬於To C模式,更接近"消費行為"。尤其在體量巨大的檔期中,影片本身口碑及其掀起的"輿論熱潮"才是帶動票房的關鍵力量。
雖然流量邏輯一度占據各個領域,運行很長時間,但這並不是世界的單一規律。正如關雅荻所說:"很多規律都在運轉,對於粉絲和片方來說,《射雕》都是一堂課。"- 新聞來源於其它媒體,內容不代表本站立場!
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