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日期: 2025-01-16 | 來源: 界面新聞 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大界面新聞記者 | 張友發
界面新聞編輯 | 姜妍
1月14日晚上10時，導演周浩發了一條微博，“突然，阿俊讓我和她直播。抖音，查‘零記憶’。現在！”
在二十年前拍攝紀錄片《龍哥》時，周浩結識了毒販阿龍和他的女朋友阿俊。後來，阿龍在2006年被捕入獄。在獄中，阿龍仍然想辦法和周浩保持著聯系，2024年12月，周浩還在微博上公開了阿龍在獄中的一封來信，“快20年了，他總有辦法聯系上我”。
在短視頻將各類現實切成碎片呈現給大眾、或是用濾鏡和神曲來拍攝被妝點的生活時，周浩當年的作品和之後的現實延展，表達的是一種當下影像中所稀缺的粗糲的現實。
學者呂新雨曾把興起於20世紀80年代末到90年代初新的紀錄片制作命名為“新紀錄運動”，這些紀錄片制作關注底層或者說邊緣人群，鏡頭關注這些“他者”，並試圖讓他們自己出來說話，賦予其主體性地位。
周浩 圖片來源：采訪對象提供
周浩被認為是這場轟轟烈烈的底層紀錄運動中第二個階段的代表人物。在《厚街》《差館》《龍哥》等作品裡，他的鏡頭對准珠三角的農民工出租屋、廣州火車站的站前派出所，以及吸毒的毒販。在眾多邊緣人物的紀錄裡，轉型期中國的另一面被展示在觀眾面前。
此時正是中國電影行業開始追逐商業大片的時代，張藝謀、陳凱歌等大導紛紛遠離了之前的現實表達，轉而追求在華麗的布景和浮誇的古代宮殿中，制造東方視覺奇觀。在主流的視覺影像之外，周浩的紀錄片提供了大眾理解社會的一層窄窗。
最近十年，媒介環境在快速更迭，這也為紀錄片的創作提供了新的環境和命題。在HiShorts! 廈門短片周，界面文娛見到了擔任評委的周浩，他在談到這幾年國內影展的紀錄短片作品時表示，“沒什麼讓我眼前一亮的變化。”
《舌尖上的中國》火爆後，紀錄片經歷了流媒體大水漫灌，但又逐漸淪為模式化，並有退潮的趨勢。在最近幾年，周浩長片的拍攝速度慢了下來，他開始在B站上傳年輕導演的作品，並且進行直播拉片，希望將自己的頻道經營成一個推薦年輕人的平台。
在一個短視頻平台以“紀錄美好生活”為標榜的時代，紀錄片反而蜷縮在視頻內容的角落，但周浩有著不同的看法，“這個社會正在發生這麼劇烈的變化，但是對此的觀察有變多了嗎？難道因為短視頻發展，就不需要紀錄片了？我覺得不是這樣的。”
這些劇烈的變化發生在多個維度，對於周浩而言，他希望能繼續保持和這個世界的同頻，而紀錄片是鏈接世界的方式。
周浩最近有興趣的題材是網紅，並希望對話那些千萬級別粉絲的網紅，他對這些人聚集如此大的流量感到好奇和驚訝，“這表明社會正在發生變化，我不能再像以前一樣只拍厚街之類的題材，得換種方式與世界（接軌），要跟當下同頻。”
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