专访｜《不讨好的勇气》导演董润年:短视频像人人都能玩的游戏,而电影是深度阅读

_NEWSDATE: 2024-12-06 | News by: 界面新闻 | 有0人参与评论 | 专栏: 电影 | _FONTSIZE: _FONT_SMALL _FONT_MEDIUM _FONT_LARGE
界面新闻记者 | 张友发

最近上线的剧集《不讨好的勇气》，讲述一个拥有讨好型人格的女性吴秀雅在职场遭遇困难时，选择进入脱口秀行业的故事。在职业生涯起步时，秀雅想到一个将甲方比做孙子的职场段子，而另一位脱口秀演员抄袭了这个段子，由此引发一系列风波。

熟悉脱口秀的观众或许能够一眼看出，剧中的这个段子，正是脱口秀演员杨蒙恩在《脱口秀大会》中讲过的爆梗。作为近几年流行的文化形式，脱口秀成为了《不讨好的勇气》的叙事主体，剧中大量脱口秀来源于编剧原创，或者过往表演素材库在情境中的重新安放。

“比如杨蒙恩讲过的‘甲方是孙子’的段子，特别适合秀雅的职场经历，就被放在了她身上。”《不讨好的勇气》导演、总编剧董润年告诉界面文娱。

董润年创作这部剧集的想法源起于2020年底，当时脱口秀行业蓬勃发展，他希望推出一部以脱口秀行业和从业者为表达主体的剧集，并将故事发生时间点放在脱口秀逐步走向商业化的2016年。

随后脱口秀行业采访和过去创作的积累，让董润年将职场作为了故事发生的另一个重要空间，在剧中，职场的挫败和怨气，是主人公走向脱口秀的重要原因。

董润年此前执导的电影《年会不能停！》，使用了大量脱口秀演员，并且证明了职场和喜剧结合具备成为爆款的潜质，大众因此对董润年的新剧有了类似的预期，而这次他则是更进一步，直接将脱口秀和职场结合在一起。

以脱口秀和职场为空间，剧集指向的又是一个女性成长的故事。除了这些复杂的叙事元素，剧集还在形式上加入了大量的旁白，故事后半段，在观众享受到主人公们找到自我的爽感后，又试图和观众探讨，这种自我的寻找是否真实。

对于习惯了倍速刷剧的观众来说，这部剧看起来有点超脱于惯性之上。董润年认为自己在做一种类型杂糅的工作，这可能存在冒犯观众的风险，“但是即便有这样的压力，冒着挨骂的风险也得去尝试。因为单一类型剧现在已经在走下坡路，观众看太多了，不新鲜。总得大家尝试新的东西。”

内容创新更大的背景是，在解说号解构电影之后，短视频同样在冲击剧集市场。董润年将短视频看作一款“最简单操作、适宜所有人的游戏”，而影视创作者需要做的是，服务于观众在短视频之外存在的深度阅读需求。

观众仍然有深度阅读的需求，但剧集创作者也需要找到新的语法来服务这种需求。从这个角度看，董润年并没有在剧集中创作一个类型化的理想世界，或者一段类型化的理想爱情，而是追求类型的杂糅和变奏，这对行业确实有着创新价值。

董润年工作照图源：受访者供图

以下为界面文娱对董润年的专访，内容略有编辑。

脱口秀为故事中心

界面文娱：你这几年比较专注于电影制作，为什么会在这个阶段选择导演并编剧这样一个剧集项目，在制作时会面临语法转换的问题吗？

董润年：我最早是剧的编剧出身，对剧也一直很感兴趣，前两年也开发了好几个剧集剧本。剧和电影各有长处，电影更极致，篇幅和情绪情感更集中。剧对我来说更细腻，容易把更多想法在一个作品里面体现出来，而且塑造更多有趣的人物。

界面文娱：什么时候开始有做《不讨好的勇气》的想法？故事主要吸引你的点是什么？

董润年：2020年底，当时跟脱口秀行业的朋友聊起来，我们当时很看好脱口秀在中国的发展，觉得肯定能发展地越来越好。我们又发现国外有一些剧讲的就是喜剧人自身的生活，像《抑制热情》。既然中国脱口秀发展起来了，为什么不做一个中国的以脱口秀为核心的剧？
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