於是,張國榮只穿一件普通T恤,一面看鏡頭,一面隨意搖晃,但鏡頭依然憐愛著哥哥的自然。
不凹造型,但他淡然又孤獨地望向你,卻望進了靈魂深處,眼神,會唱歌。
時至今日,再看《SALUTE》封面,這不就是P圖軟件裡的復古濾鏡嗎!
除了人間真實,張國榮更會帶來走心的反差,也是歌迷之喜。
1996年張國榮送來國語專輯《紅》。唱的是“年華盛放”的紅,但封面卻是“晦暗”的對比。
像逆反的家族少爺在叛逆出逃,被監控拍到的虛晃影子。
寫不盡他發過的33張專輯和300多首歌... 因為張國榮本身就是個美學概念 —— 既是五官,也是三觀。
樣貌反而是他 “一般般”的配置
1984年《Leslie》、1986年《StandUp》、1985年《為你鍾情》、1985年《全賴有你夏日精選》、1989年《兜風心情》、2001年《Forever新歌+精選》
更難得的,是追隨本心的“時代塗改液”,對事業、對愛情、對自我的敢作敢為。
OK,同樣的寫滿了“自我”專輯封面,必須有哥哥的舊友梅艷芳。
她,是染著白金頭發,造型百變的封面Queen 千姿百態,絕成形容詞。
她的聲音不太嬌,但審美卻很“妖”
一人千面,梅艷芳顛覆過美學
眾所周知,梅艷芳一直被譽為“百變天後”。
但所謂百變,絕不僅僅是她引領潮流的造型,更是她由內而外的果敢和引領審美的塑造力。
就像電影《胭脂扣》的這句話:你,男裝、女裝、化妝、不化妝。如夢如幻月,若即若離花。
梅艷芳的審美與底牌,亦是如此。
因為在那時,她每出一張新專輯,都要搭一套全新造型,代表自我,感染時代審美。
左圖:梅艷芳與姐姐梅愛芳|從小到大,總有時尚在身上
也在說著 “很榮幸,我遇見我,香港遇見我”。證明著追求欲望與愛,是值得的合理。
《曼珠沙華》專輯封面
1983年,梅艷芳發布首張粵語唱片《赤色·梅艷芳》。
從那時起,她“不太嬌卻閃耀” 的音容便潛移默化地成了香港獨一無二的禮物。
根據采訪資料,在拍攝時造型師告訴梅艷芳,此時的你是一個人在山頭,孤獨寂寞。唯一給你溫暖的,是你背後的烈火。
於是,有了封面上很擬人的一幀 —— 梅艷芳站在火光前,沒有表情,卻比光迷人。
短短一年,梅艷芳帶來了專輯《飛躍舞台》,是更不一樣的 “動感梅艷芳”。
從這張專輯開始,梅艷芳開始留起短發,走上中性風格。
但這份中性,是恰到好處的剛柔並濟,讓「雌雄同體,叛逆美好」成了梅式美學。
80年代,穿上真空感印花皮衣,就是果敢。前衛時尚離不開梅艷芳的眼光與會玩。
來到1985年,梅艷芳繼續酷!在《似水流年》封面又添上了男裝女穿的靈感。
在那時,很少有女歌手團隊敢如此打造封面,但Gentlewoman梅艷芳卻敢穿上廓形西裝,梳著大背頭,帶上豪邁囂張。
大膽開麥:如果時尚有版權,梅艷芳大概會次次勝訴、靠審美發家致富。
當然,梅艷芳的造型是內外兼修 —— 什麼才叫的“換個發型,換個心情?
剃成叛逆的Mohican Hairstyle不討好,不迎合,她的時尚想象力與執行力就是錨。
帶著五顏六色的百變故事,“漂染”著時代審美。若你喜歡怪人,其實我很美
不僅如此,梅艷芳一馬當先,開創了香港唱片封面的設計先河 —— 一張唱片多個造型。
在專輯《壞女孩》裡,她帶來了集華麗瀟灑、冒險前衛為一身的“AB面人設”。
前一秒,你還沉浸在梅艷芳的黑絲與紫裙魅惑裡 ...
聽著 “他將身體緊緊貼我,還從眉心開始輕輕親我,耳邊的呼吸熨熱我的一切” ...
可下一秒,當梅艷芳戴上墨鏡,敞開大衣,哼著“Why why tell me why,沒有辦法做乖乖” 時...
女孩們大概都不想做大嫂了,只想當大哥
也許正是因為《壞女孩》的過分“叛逆”,遭到當年的電台禁播。
不過,“壞女孩”想更壞?則需要更會、更妖。
於是,梅艷芳反手在1986年推出了新專輯《妖女》。
“Come on bad boy,我並未放你在眼內,有膽色一起使今宵更精彩?”
而且,這次的封面梅艷芳直接化身冷艷的阿拉伯女神,自帶異域風情。
妝容也更蠱,劍眉、眼線入鬢、三色眼影齊飛。這大概就是《一千零一夜》的女神正在下凡施法吧
確實,梅艷芳有魔法,敢在審美版圖裡畫上點睛之筆。
1987年的《似火探戈》是熱辣神秘。
封面的她一襲露背紅裙,妝發奇異審美,像跳累探戈後,靜待獵物的絕色。
自古紅黑是絕配?那梅艷芳一年就整全套。
內衣外穿、尖錐胸衣是如今的新風尚?No!梅艷芳在80年代的《烈焰紅唇》封面裡就提前美過了!
這套緊身菠蘿釘胸衣... 撩到文思泉湧的羊都找不出誇誇之詞了
哎!不愧是被香港文化博物館收藏的珍寶,“衣靠人穿”的天花板。
說累了,熱搜常見詞 —— 復古名伶風,也只是梅艷芳《夢裡共醉》的專輯照片罷了
帶著懷舊古典美的她,無限貼臉那位萬人賣座、婀娜傲氣的明艷大歌星。
畫上柳葉彎眉、深眼窩眼影、全包紅唇,像極了舊上海代言女王的最新月份牌。
而華麗之後,刪繁就簡也是梅艷芳的名片。
據說,當時為了拍《In Brasil》的封面,梅艷芳和團隊遠赴巴西,但途中不幸遺失衣物,被迫隨機應變 —— 用僅剩的幾條舊絲巾和日常服飾來完成造型。
但你品品這一套,幾乎寫滿了“越是自如越高級”。
這一套,自帶驕陽濾鏡,請姐姐盡管熱辣!
就算來到90年代,梅艷芳依然是被模仿的美學字典。
《封面女郎》的她是穿著短上衣、熒光高腰包臀裙的時尚博主,一閃一暗,帶著沖擊力。
《The Legand of pop queen》封面裡的她,又成了如夢似幻,極具張力,媚而超然的天後。
只是,時間來到2002年3月16日,梅艷芳帶來了最後一張專輯《With》。
側影的光,就像“夕陽”投來的余暉,但寫滿了倔強。
2003年,梅艷芳唱著《夕陽之歌》揮手離開,說了感謝與拜拜。
但能被稱作“傳奇”的梅艷芳,留下的美學並不會“走開”。
她帶來的遠不止熟悉的“小快樂”
她在舞台上說過:自己離開後,不敢要求什麼。只希望你百無聊賴時,望著天上的星星,會想起給你帶過小小歡樂的人。
她的名字叫梅艷芳。
反而是敢破格的時代美學與記憶,梅式美學,人歌合一。
致敬香港的女兒:審美與灑脫,唯她不破,非她不可。
“她比生命更大”。
心裡話:塔塔,你真的... 穿啥都好看!
黃金年代的牛X唱片
是審美與匠氣的永不落幕
說到底,專輯封面是極具包容感的第一眼審美,能將回憶裝滿抽屜,也能留下美學時光機。
不僅是調,更是調性,絕不止於“色相”,更是審美與膽氣的較量。
就像他的長發,她的短發。
而如今,在如今用20秒就能販賣音樂的「裁縫歌·時代」,在流量愛豆P個圖,就賣專輯的「割韭菜·時代」...
誰還能有底氣唱出顛覆過審美的瀟灑?
當絕色離開,什麼才算打磨過的美學思考?
羊並非是矯情呐喊,只是有些審美巔峰與匠心走得太急,於是風華絕代這個詞便孤獨了好久。
(好在,隱約記得,他們揮手說再見的瞬間,都曾回過頭)。