郎朗的爸爸、谭元元的妈妈，爬上金字塔尖都需要同款中国式父母？

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@上观新闻作者：吴桐

好莱坞要拍郎朗传记纪录片的消息近日登上了热搜。有网友猜测，这大概会被拍成《弹琴吧！爸爸》——一个典型的“中国式家长”的故事。

43岁芭蕾舞者谭元元即将登上综艺节目《舞蹈风暴》。今年是她加入旧金山芭蕾舞团25周年，俄罗斯编舞大师尤里·波索霍夫特别为她创作了一段独舞，献给她多年来持续付出的母亲。

俄罗斯编舞大师用作品致敬谭元元母亲

中国式虎爸虎妈，曾引发关于中西方教育理念的争议。他们掌控力强，按自己的意志为孩子选择道路，他们拥有强大的信念，坚持日复一日的牺牲。看看郎爸和谭妈，中国艺术家要爬到金字塔塔尖，难道都需要同款中国式父母？

他们被质疑，也被致敬

郎朗的父亲郎国任，不是一般意义上的中国式严父，在将儿子推往成功的路上，他有着超出常人的决心。

郎朗幼年时，郎国任就狠心辞去工作，从此以“郎爸”为职业，带儿子“北漂”求学。在简陋的出租屋，他每天监督儿子苦练。郎朗自传《千里之行：我的故事》里披露，父子关系一度紧绷，郎朗曾对父亲喊出：“我希望你下地狱！”有一次因为郎朗耽误练琴，父亲甚至把他拖到11楼天台，“逼迫”他跳楼自杀。

郎朗和父亲

几年前BBC曾拍过纪录片《郎朗的钢琴之路》。片中记者对郎朗说：在西方标准下，你父亲的行为已经属于虐待儿童了。早已功成名就的郎朗回答：没有他我也没有今天，我觉得这是一种很好的成长方式。

童年的郎朗

1987年，郎朗5岁，他在人生第一次正式比赛——沈阳市少儿钢琴比赛上拿下第一名，这让父亲郎建国坚定了要把儿子培养成钢琴家的决心。同一年在上海，10岁的谭元元考进了上海舞蹈学校，她的父母正为她该不该入学而争吵不休。

谭元元曾在接受《旧金山纪事报》采访时说：“我当时并不想成为一个舞者，那是我妈妈的愿望。她年轻的时候曾经被舞蹈学校录取，但我外公不同意。她希望我能实现她的梦想。”

谭元元

然而，身为工程师又保守的父亲顾虑，芭蕾舞者总是穿得很少不太雅观，而且艺术生涯十分短暂。他更希望女儿成为医生，过上安稳的生活。

父母僵持不下，吵了很多次架，最终用一枚5分钱的硬币决定了谭元元的命运。硬币是妈妈抛的，最终正面朝上，让她走进了舞校。在接受鲁豫采访时，听到这段，鲁豫脱口而出：你妈肯定作弊了！

直到现在，谭元元回忆起自己的年少时光，只有一间练功房、一双舞鞋和一整天的舞蹈训练。在她表现不好的时候，妈妈甚至打过她。练到崩溃时，她曾哭着质问妈妈：“你这么逼我，你是我亲妈吗？”

谭元元一家

芭蕾和钢琴一样，都需要童子功，需要日复一日的训练。不知是虎爸虎妈成就了技艺超群的艺术家，还是苦行般的艺术之路造就了这样的父母。

当然，谭元元的妈妈也有心软的时候。她回忆，刚被旧金山芭蕾舞团录取时，谭元元每个周末都会坐车到Chinatown打长途电话回家，一听见妈妈的声音就哭。做母亲的心急如焚，曾连夜写下长信，第二天跑到四川路邮局去给女儿发传真，想要安慰她鼓励她。

“每次回想女儿走上艺术道路，太多次我都感到自责，当初把她送上这条路，后面的艰辛是当初业余爱好跳舞的我完全没有想到过的。”谭妈妈说。

后来，谭元元的妈妈搬去旧金山和女儿住在一起，照顾她日常起居。疫情中，谭元元从旧金山芭蕾舞团抱回33双足尖鞋，母亲72岁的年纪跟她一起上芭蕾课，她忍不住赞叹母亲的天赋。

谭元元母亲上芭蕾课

尤里·波索霍夫致敬谭元元母亲的作品，在旧金山芭蕾舞团存放道具的仓库里拍摄。一块地胶、一台摄像机，几盏灯，却打动了许多网友。画面中，谭元元舞动的身影背后，始终坐着她的中国母亲。白发、唐装、稳稳端坐。一动一静，一个鲜明一个老迈。

波索霍夫说：“以前总听元元说起她童年的故事，后来有幸见到她的父母。在元元每一场演出，面临每一次机遇和挑战的时候，你都会看到她的父母坚定地支持着她。在她耀眼的职业生涯的背后，父母给予的爱和支持是极其伟大的。”

中国父母，究竟该怎么办

也曾有过许多父母效仿郎爸和谭妈，希望靠高压刺激、极端训练让自己的孩子成为下一个郎朗、下一个谭元元，却发现这样的成功难以复制，小时了了、天才陨落的案例并不少见。要爬上金字塔尖，光靠苦练不行，天赋、勤奋、悟性、机遇缺一不可。

郎朗和吉娜

中国父母究竟该怎么引导孩子的艺术之路？

前不久在一场与谭元元的对谈中，上海师范大学教授郑慧慧谈及中国舞蹈教育时说：“我关注了几届国际芭蕾比赛，国外编导对中国舞蹈演员的评价是‘身材好、技巧好’，他们比不了，但‘表现力差、创造力差’。这两点似乎也很重要，和我们长期以来的教育理念、方法有关。”

郑慧慧将弊病之一归结为追求速成、忽视过程。不少家长把孩子送去学芭蕾，希望两个月就可以看到孩子学会劈叉。一些老师从启发孩子的节奏感、创造力开始，却被家长质疑。

“理念还没转变，我们还有很长的路要走。希望能少一点急功近利，在学习技巧的同时，多钻研背后的历史、文化，真正享受艺术之美，提升创造力。”郑慧慧说。

记者日前采访小提琴协奏曲《梁祝》作者之一、作曲家陈钢，提起如何培养音乐家，他最推崇的是翻译家傅雷写给儿子傅聪的话：“第一做人，第二做艺术家，第三做音乐家，最后才是钢琴家”。

钢琴家傅聪

陈钢曾写过一篇文章《钢琴家的脚》。人们都注意钢琴家的手，他却时常留意他们的脚。陈钢发现，许多钢琴家从幕后走到台前的几步，“寸步难行”，有的急急匆匆，有的如履薄冰。唯独傅聪的脚步，潇洒自若。

为了让傅聪学会“做人”，傅雷没有早早把儿子送到他早年留学的法国，也没让他进入音乐学堂，而是另辟蹊径，从先秦诸子、《国策》《左传》《史记》《汉书》里自选教材，告诉儿子做人的道理。

书房内，傅雷正与傅聪交流着什么，妈妈朱梅馥则在对面打毛衣

当傅聪在第五届国际肖邦钢琴大赛获奖，评论称他拥有“肖邦的灵魂”，“一个中国人创造了真正的玛祖卡表达风俗”。意大利钢琴家阿高斯蒂对他说：“只有古典的文明才能给你那么多难得的天赋。”

傅聪也很勤奋，但陈钢认为，傅聪的艺术之路，是一条以民族文化根蒂来开发，引爆世界艺术之巅的“通路”。他相信，对于一个艺术家来说，文化底蕴的重要性超过技巧。最重要的，是要先做一个健全的、有良知、有情怀、关心世界的人。

栏目主编：施晨露文字编辑：施晨露