-
樓主 / 被禁止的用戶
- 時間: 2012-12-24 02:08托爾斯泰為何與諾獎無緣 2012年12月24日
最近兩個月，中國作家莫言獲得諾貝爾文學獎，引起國人熱議。由此，我想到了首屆（1901年）諾貝爾文學獎，它頒給了法國詩人蘇利·普呂多姆，而不是列夫·托爾斯泰。當時，對這個初創的世界級文學獎，歐洲大陸的文學同行根本無從預見它的潛在價值，要公推人選，誰能望托翁（列夫·托爾斯泰）之項背？此外，還有哈代、易卜生、契訶夫和左拉等人也有望相繼折桂。
從此，“獲獎者為什麼不是托爾斯泰？”這個問題就像魔咒一樣糾纏世人。
1901年，瑞典文學院常任秘書奧·威爾森在諾貝爾文學獎的《頒獎辭》中有個特別的說明：“……幸虧這項獎金是每年頒發一次，一位優秀的作家今年就算得不到，明年、後年甚至將來也仍有希望，只要他的成就值得獎賞。”莫非托翁不夠優秀？不值得獎賞？既然瑞典文學院承認他秀出群倫，又為何不把諾貝爾文學獎金頒發給他？托翁於1910年去世，首屆沒給他也就罷了，為何此後的數屆依然與他無緣？有人說：“你要是委屈一個人，就要將他一直委屈到死，你若中途改變主意，再向他示好，他也不會領情。”這是典型的中國式的想法和手段，我不願以這樣的惡意去揣度當年那些評委的隱衷。好在1902年他們公開發表了一份“答辯辭”，總算讓我們覷見了評委會的思想立場。他們充分肯定托翁傑出的文學成就，卻又不肯將第一筆文學獎金頒發給他，是因為托翁“否定了一切形式的文明”，贊美了“原始的生活方式”，“提倡無政府主義思想”，“任意改寫《聖經》”，“對於他那種罕見於一切文明樣式的狹隘和敵意，我們覺得無法忍受”。
托翁未獲諾貝爾文學獎，絲毫無損其英名，但這是一個壞的開頭，此後，要是誰（普魯斯特、喬伊斯、裡爾克和博爾赫斯這樣的文學大師）落選了，人們就會半撫慰半調侃地說：“列夫·托爾斯泰都沒得過這獎，他們有什麼好委屈好抱怨的！”於是，大家也就懶得去計較諾貝爾文學獎是否亂“點菜”了，從一開始，有什麼吃什麼，就成為世人普遍的接受心理。
世界上有那麼多大大小小的文學獎，各個評委會有其不同的趣味和成見，他們愛頒給誰就頒給誰，文學未必額外受益，讀者也未必額外受損，唯獨記者捕捉到了熱點的文化新聞，也未見得就有多熱。獲獎作家當然是受益者，用奧·威爾森的話說，“無論如何，得獎者在接到這項當代的榮譽花環時，他的報償將勝於過去那種黃金桂冠所代表的物質價值”，諾貝爾文學獎的頒獎台變成了奧林匹亞山巔，把一位作家從人的行列提拔到了神的行列。但獲獎者也可能像“裸露的嬰兒”一樣，成為真正意義上的受害者，因為，他們原有的生活秩序和內心安寧就完全被打破了。 -
-
- 時間: 2012-12-24 02:10諾獎得主略薩訪滬：諾貝爾文學獎經常犯錯
“諾貝爾文學獎經常犯錯……”
略薩說，２０１０年獲得諾貝爾文學獎之後，他的生活已經改變。世界各地的媒體記者蜂擁而來，采訪無休無止，使他從作家淪為“受害者”。有時他甚至很想“逃到沒有記者的孤島上去生活”。
提及令中國讀者“高山仰止”的諾貝爾文學獎，略薩也妙語如珠，加以調侃。
他說：“諾貝爾獎像其他獎項一樣，有時確實很准，頒給了眾望所歸的人，例如海明威、托馬斯·曼、福克納。但是很多情況下，它的評委會都會犯錯誤。例如，托爾斯泰就曾經不敵一位三流法國作家而未獲獎。”
已屆古稀之年的略薩十分誠懇地說：“博爾赫斯沒得獎，而我得到了諾貝爾文學獎，這讓我很不好意思。希望歷史能證明，給我這個獎沒有錯。”
“舒適的生活難以養育出偉大的作家”
與專職寫作的中國作家相比，略薩的文學之路可謂極其艱辛。他對上海的文學青年們回憶說，因為結婚早、家累重，又酷愛文學寫作，他的整個青年時期都在拼命打工，十分勞累。
“專職寫作是極少數人才能享受的奢侈。”略薩認為，寫作是需要作家自己來資助的一項工作。全世界的作家都是這樣：要寫作，就必須先找個讓自己能夠吃上飯的工作。
１９歲就結婚的略薩，大學畢業就開始拼命掙錢，自稱最多的時候必須同時打７份工，有一次是在殯儀館裡面登記死人。
“即使如此辛苦，我對文學的熱愛還是超越一切。”略薩說，在精疲力竭的打工結束後，令他最感快樂的就是關閉在房間裡，什麼也不想而拼命寫作。
“作家要戰勝一些小的困難去寫作，這是一種力量，可以激發他們的創造性。世界上最傑出的文學作品往往都是從困難、苦難中誕生的，而非常舒適的生活則難以養育偉大的作家。”略薩勸告他的中國同行們。 -
-
- 時間: 2012-12-24 02:11新華網上海６月１５日電（記者孫麗萍）“諾貝爾文學獎經常會頒發給錯誤的對象。不過我希望歷史將證明，諾貝爾文學獎頒給我不是個錯誤。”著名秘魯作家、２０１０年諾貝爾文學獎得主巴爾加斯·略薩１４日在上海幽默地說。
１２日抵達中國的略薩，連日來在上海的行程豐富。闊別中國１５年之後，再度來訪的略薩感歎說：“中國所發生的驚人變化不是傳說，而是真實的。”
拉美文學對中國當代文學影響巨大
現年７５歲的巴爾加斯·略薩與加西亞·馬爾克斯並稱拉美文學的旗手。在半個多世紀文學生涯裡，略薩發表小說、專著、散文集、戲劇３０多部，２０１０年更因“對個人的抵制、反抗和挫敗形象的尖銳刻畫”獲諾貝爾文學獎。
特地從南京乘坐火車趕來與略薩對談的著名作家葉兆言說，拉美文學對中國當代文學影響巨大。在上世紀八十年代中國文學的繁榮時代裡，略薩與托爾斯泰、海明威、福克納、加西亞·馬爾克斯等一起被翻譯引進中國，影響了幾代中國文學愛好者。
“當時，我們這些剛走上文學創作道路的年輕人，被拉美文學一頓‘狂轟濫炸’，也因此帶來啟迪：要和以往的文學傳統不一樣，要打破原有的文學秩序。”
上海作家孫甘露也回憶說，八十年代拉美文學留給中國人以繁復、斑斕的印象，是非常有沖擊力的。
對此，略薩饒有興趣地回憶說，拉美文學爆炸這個詞匯，至今弄不清楚是誰創造的，而圍繞它的爭論卻從未停止。其實，從《百年孤獨》的作者馬爾克斯到博爾赫斯，拉美作家無不受到法國、美國文學的深刻影響。不過，有趣的是，這六七位引發了“拉美文學大爆炸”的著名作家們彼此卻並不聯系。
感歎中國巨變“不是傳說”
略薩上一次訪問中國已是十五六年之前。兩天來，略薩飽覽了上海的風情，也強烈感受到了中國的巨變。
“這次我來上海之前，對中國的變化就有所耳聞，並且感到好奇。現在，我親眼證實了這是真的。上海已經成了一個屬於二十一世紀的、不斷發展的、繁榮的城市，這既令人羨慕也令人贊賞。”略薩說，中國已經成為了第三世界國家的榜樣，中國實施的發展政策值得效仿。
據悉，結束上海之行後，略薩將於１６日轉赴北京，並於翌日在中國社會科學院接受“榮譽研究員”稱號，隨後將與中國著名作家王蒙、莫言、鐵凝、閻連科、余華、張悅然和西語文學翻譯家、學者等座談。
今天研究這個吧！
