轉帖《妖貓傳》細思極恐！前後呼應！這樣的上下闋關系你看懂了嗎？

2017-12-26 18:35:40

>>文章內容

作者：夢見烏鴉

妖貓傳作者評分：

主演：黃軒／染谷將太／張雨綺／秦昊／張榕容

一文通透《妖貓傳》，建議先m後看，全是“幹貨”。

如何評價《妖貓傳》呢？

★不妨我們借助一下觀感的“第一印象”

實景下恢弘的唐城，奢華的極樂之宴，妖貓作祟，志怪風格下中式奇幻，這部電影的感官效果絕對是超一流的，不是傳統的特效大片，而是實景下的真真實實的質感和CG技術的輔助和整合，風格繁美又不失精細，相信絕大多數觀眾會被該片盛唐奇景所感染。

★再來看電影的整體感受

白居易與空海，白龍與丹龍，前後兩位主角互相呼應，《長恨歌》與楊貴妃，都是我們熟悉的故事，但歷史氛圍下的虛構劇情，這叫“老調新說”。幻術的亦幻亦真，瘋魔執念+頓悟生死，天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。整部《妖貓傳》通過這樣一個中唐回溯盛唐的故事，真真假假，主題就是對白居易《長恨歌》的“二次解讀”。

★最後通俗一點的表達

妖貓就是個催稿編輯，逼著白居易不斷改稿，白居易寫的就是江南皮革廠倒閉的故事，妖貓覺得不行，空海覺得OK。最後空海從皮革廠項目經理的賬本上發現，妖貓其實就是當年皮革廠boss的秘書，並且單戀老大的小姨子，老大帶著小姨子跑了之後又把小姨子給蹬了，妖貓一句媽賣批，覺得全天下人都很操蛋，畫個圈圈詛咒大家。然後妖貓的伙伴跟他說，都散了吧，當個吃瓜群眾就好，你看我都賣瓜了，你要瓜嗎？

整體而言，《妖貓傳》是一部誰都能看得明白，但還是需要聯系起時代背景和導演風格，深度解讀內涵的作品。作為一部期待了近一年的作品，沒有讓我失望，且值得細細品讀。

看了首映，所以這幾天一直在准備這篇文章，文章會很長很長，本想分開發布但考慮到那樣對讀者不太友好，所以幹脆一塊全發出來，一篇文章一網打盡。雖然很長但我盡量用通俗的話來描述，我寫得也輕松，大家看得也有趣。（建議先mark後看）

第一部分《妖貓傳》的上下對闕

一位導演拍一部好片不容易，但更不容易的是，在一部電影中容納“兩部好片”。

《妖貓傳》就是這樣的電影。

30年前VS30年後；探秘VS揭秘；枯景VS榮景；白居易VS白龍，太多太多了。讓我們從頭說起！

如果用電影學分類基礎表達，《妖貓傳》算是Fantasy/Drama，即奇幻/劇情（在IMDB上該片的條目下，分類上還有Biography（傳記），這一點個人不敢苟同），但從故事和類型片的角度，卻相對復雜，因為電影所呈現的內容很多。

依個人觀點，《妖貓傳》是陳凱歌的“跨類型”嘗試。

導演在電影表達一個通俗的故事中，還是做了一些探索性的研究，這是陳凱歌的固有風格。

陳凱歌導演一以貫之的創作風格是“始於類型片 → 擺脫類型片 → 升華類型片”，他的作品從來不是標准的類型片，而是典型的作者電影。舉個例子，你說《霸王別姬》是什麼類型的電影？歷史？戲曲？愛情？同性？很難界定。

詳細來說，導演陳凱歌的敘述風格，就是以類型片作為切入，比如說在《妖貓傳》：

★一開始把懸念做得非常充分，白樂天空海探案層層遞進，甚至有很強烈的懸疑感；

★進入影片中段，導演開始擺脫類型片的束縛，去探索無限的可能性；

★待到影片落點，導演又會回到對人性的探討、對內心的提問。

依個人觀點，《妖貓傳》是陳凱歌的“跨類型”嘗試，而且在電影文本上，有個很有趣的地方，叫做“上下闋”。

“上下闋”是詩詞術語，通俗來講是形容歌曲的上段和下段，最早大概是宋詞。

往往上闋和下闕是前後呼應的，最常見的就是上闋敘事，下闕抒情，舉個例子蘇軾的《水調歌頭》，上闋描寫了對天上宮闕的向往和對人間生活的熱爰，下闕寫描寫了月下對親人思念。

我覺得在《妖貓傳》中，“上下闋”在這裡照樣成立。電影分為兩大部分，上半部分敘事（懸疑主線），下半部分抒情（解答主線），而且故事前後呼應。

前半段只是在敘述故事，以晁衡的日記為分割點，相當於詞曲的間奏部分，隨即進入到30年前的往事之中，最後收尾之處，是將上闋和下闕進行統一，也就是貴妃墓中的結局。

電影呼應之處比比皆是，跨越30年的前後對照關系，探秘對應解密，妖貓引導兩位主角的過程中，陳雲樵家的枯景對應花萼相輝樓的榮景，八重櫻下的幻象對應楊貴妃，春琴之死對應楊貴妃之死，自負的陳雲樵對應唐玄宗。乃至上下部分中的四位男性主角，都是各自呼應。

★白居易對應白龍：都是瘋魔情緒化且都愛楊貴妃

★空海對應丹龍：都是理想和洞悉一切

這樣的呼應方式，在一些電影中也出現過，並大量見於時空穿越主題的作品，比如《星際穿越》《前目的地》《彗星來的那一夜》等作品都有這樣的設定，上半段出現的一些奇怪現象和懸疑點，通過時空穿越的方式，下半段都一一對應並給出答案。

但諸如《妖貓傳》這樣，完全按照“上下闋”的方式，敘事+抒情，連男主角都對應的呈現方式，我是沒有見過。這一點才是我喜歡《妖貓傳》的地方。

關於具體的呼應點和對仗關系，我會在後文中一一詳解。

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文章評論

maohu

無題

第二部分故事解讀

一、妖貓為什麼選中了白居易？

這就要聯系起《長恨歌》了，整部《妖貓傳》所表達的，就是《長恨歌》的主題。

白居易的《長恨歌》，在當時環境下別具一格，因為以李白的《清平調》為首的詩句，只是在單純的描寫楊貴妃的美麗，和以杜甫的《哀江頭》為首，多是以樂襯哀，通過回憶他們極度逸樂的腐朽生活，側面反映是他們將唐朝帝國帶入衰落，頗有紅顏禍水的含義。

而《長恨歌》則是以“長恨”為點睛，對唐玄宗和楊貴妃的愛情故事，他是寄予同情的，並沒有將唐朝的衰落歸咎於楊貴妃，只是描述了一場愛情悲劇。可以這樣說，《長恨歌》在當時算是給楊貴妃平反的一首敘事詩，妖貓正是偷看了《長恨歌》之後，才對白居易這個人物產生好奇。

《長恨歌》除了對楊貴妃遭遇的惋惜和鳴不平之外，對唐明皇的描述也是一分為二，愛江山愛美人的唐明皇是一個對立統一體，這是妖貓認為不對的地方。在妖貓眼中，唐玄宗是罪魁禍首，當然只是妖貓嗔怒造成的一葉障目而已。

所以，在《長恨歌》中，妖貓看到了一個後世詩人對楊貴妃少見的正面評價，是妖貓對《長恨歌》以及白居易本人的認可，尤其是“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”，放在故事中，與白龍的心境一樣成立。

只不過詩中的“恨”是“遺恨、遺憾”的意思，而在妖貓眼中，這個“恨”是“憤恨”的意思。

所以在鳳棲樓中，他救了白居易一命。

白居易偷香囊，妖貓用幻術讓琵琶跳動，他去追琵琶的時候，身後就是“暴雨梨花針”。皇帝的東西沒那麼好偷的！要是沒有妖貓，白大人估計早成馬蜂窩了。

至此，妖貓在電影中的動機為二：

★造成楊貴妃之死的所有當事人和後人的針對性復仇

★用幻術引導白居易發現楊貴妃之死的真相，以便催他改稿

這兩條動機，在胡玉樓宴會之後，合二為一，成為故事主線。

這裡也有上下闋對應之處：

▲上闋：瘋魔的白居易，瘋狂迷戀楊貴妃

▲下闕：瘋魔的白龍，瘋狂迷戀楊貴妃

妖貓記仇，且拐彎抹角，這位大概是摩羯座的。

二、妖貓為什麼不殺陳雲樵？

最開始不是不殺，而是沒殺著；後來不是不殺，而是要摩羯座式的復仇！

妖貓要復仇，還要滿足自己的心理和情感需要，他每次復仇，都不是直接殺人，而是充滿了儀式感。

所謂的“儀式感”，就是“以其人之道還治其人之身”，正是全片上下闋對應之處，每一次復仇都對應著前朝的往事。比如宴會，《妖貓傳》前半段故事，兩場宴會，每次都呼應50年前花萼相輝樓的“大唐盛宴”，而且每次都是最high的時候出事。

妖貓這樣做，為的是要讓如今的“鬼宴”重現當年的“宴會”盛況，讓目標人物感受到“盛極而衰”的心態變化，與當年唐玄宗與楊貴妃的處境完全一樣，在這樣的情況下殺人，才有復仇的快感。

這也是全片上下闋呼應的開始。

2017-12-26 18:36:36 | 引用

無題

三、陳雲樵的故事

1、陳雲樵發財

這個橋段來源於原著，這一點無可厚非。

他首先蠱惑其妻子春琴，為的是要讓他與其妻子全部殞命，但第一晚並沒有動手，因為缺乏妖貓所要的“儀式感”，而且這一切只是妖貓復仇的計劃開始，他讓陳雲樵發了一筆橫財。

▲上闋：陳雲樵發財，花天酒地

▲下闕：唐玄宗盛世，極樂之宴

人有了錢，就會慶祝，至少要大吃一頓。陳雲樵有了錢，就會去胡玉樓花天酒地。而唐玄宗有了盛世，就會辦一場奢華的盛宴。這是全片第一個細節呼應。

2、胡玉樓

陳雲樵依照妖貓的計劃，來到了胡玉樓，在一場宴會上，妖貓目的是為了讓陳雲樵在“歡樂中死去”，所以准備了蠱毒酒，與楊貴妃喝下的毒酒一樣，但中途出現了意外。

★意外一：毒酒陳雲樵沒喝，給了玉蓮

★意外二：白居易與空海出現。

空、白出現讓妖貓將計就計，妖貓現身大鬧胡玉樓。也就是說，妖貓本來想要殺死陳雲樵，同時借著白居易現身的機會，妖貓臨時改變了計劃，他開始在復仇計劃中加入了引導白居易空海引導空、白發現楊貴妃之死的真相。

3、陳雲樵家第二夜

胡玉樓復仇計劃沒有成功，妖貓卷土二次來到陳雲樵家，原本妖貓可以直接殺掉陳雲樵的，但還是沒有，而是附身於春琴。附身春琴的目的有二：

★借春琴之手殺掉陳雲樵；

★借春琴之口用幻術讓白居易接近事件真相。

但正因為妖貓臨時改變了計劃，在這場屠殺中，陳雲樵還是跑掉了，跑到了胡玉樓，再次遇見了白居易和空海。或者說是妖貓故意放走了陳雲樵，讓他將白居易引入事件中，妖貓才有機會讓白居易發現楊貴妃真相。

這一點非常重要，因為這是空、白二人第一次真正進入到妖貓的計劃之中。

4、春琴吟唱《清平調》

接連夜晚的故事，陳雲樵拜托空、白二人救自己性命，正中妖貓下懷。讓兩位主角來到陳雲樵家，這裡妖貓用了三種方式來印證前朝，這裡出現了三個呼應之處。

▲上闋：八重櫻下的楊貴妃幻象

▲下闕：楊貴妃

▲上闋：就像度過30年時間洗禮的枯景幻象

▲下闕：30年前花萼相輝樓奢華的容景

▲上闋：春琴吟唱《清平調》

▲下闕：李白贈詩《清平調》

說白了，妖貓案的表面，只是一只30年前的貓成了精作祟，而隱藏內幕，是要刻意讓空、白二人引起對30年前事件的懷疑，尤其是將焦點轉移到楊貴妃。

5、死掉的“妖貓”

陳雲樵家死去的“貓”，是妖貓編造的故事，目的有二：

★隱藏自己的身份

★為了讓陳雲樵覺得妖貓已被鏟除，再擺一場宴會慶祝，以便完成在胡玉樓未完的“儀式感”復仇。

這也是上下闋呼應之處；

▲上闋：真貓“死亡”，妖貓重生；

▲下闕：白龍的魂魄進入到真貓的體內，妖貓誕生

6、鬼宴

這場鬼宴，是妖貓一舉兩得之作，也是全片上下闋呼應最強的地方：

★借用宴會的“儀式感”，盛極而衰的方式，讓陳雲樵親手勒死春琴，從而發瘋至使家破人亡。更重要的是，比起殺掉陳雲樵，讓陳家（陳玄禮、陳雲樵）後代斷子絕孫，才是妖貓復仇的真正目的。

★借用宴會上演奏禁曲，繼續引導白居易繼續追查楊貴妃之死的真相。

這是我全片最喜歡的段落，呼應之處有六：

▲上闋：演奏禁曲“霓裳羽衣曲”

▲下闕：這首曲子是唐玄宗為楊貴妃量身定做的

▲上闋：陳雲樵殺死春琴

▲下闕：唐玄宗殺死楊貴妃

▲上闋：陳雲樵殺死春琴

▲下闕：唐玄宗殺死楊貴妃

▲上闋：春琴被勒死

▲下闕：楊貴妃被“勒死”

▲上闋：春琴說：不要埋我，地下冷

▲下闕：楊貴妃被活埋

▲上闋：陳雲樵發瘋，妖貓完成復仇

▲下闕：唐玄宗失去雙眼，基本也瘋了，妖貓完成復仇

妖貓幻術蠱惑之下，所有的一切都是唐玄宗殺死楊貴妃的“重演”，這也是妖貓一開始為什麼不直接殺掉陳雲樵的例證。是妖貓引導空、白的一個步驟。

因為在當時，“楊貴妃是被勒死的”已經成為大眾所知的楊貴妃死因，妖貓在這兩天的所為，指向性很強，尤其是春琴說的那句話，就跟楊貴妃鬼魂上身一樣。

7、老宮女之死

老宮女之死，也是呼應關系。

她親手繡的白綾，妖貓就讓她死於自己織的白綾之下。

▲上闋：老宮女親手繡的白綾

▲下闕：死於自己織的白綾之下

2017-12-26 18:37:04 | 引用

maohu

無題

四、空海為什麼能夠破除幻術？

空海一直是妖貓計劃之外的存在，妖貓無論是復仇，還是引導（白居易），空海只是一個旁觀者的身份。

但空海在電影中的定位，是一個繼承師傅衣缽的沙陀，是一個偽裝的“降妖師”，在電影中有描述，空海歷盡千辛來到大唐，中途墜海九死一生。這段內容大可參考大唐玄奘去天竺取經九九八十一難。意在表明，此時空海憑借著信念，完成了歷練。

同時，還有之前瓜翁那場戲，證明了空海本身的修為，他可以看穿幻術。這也能解釋，為什麼只要空海在場，就能破除幻術。他不是真正的降妖師，卻能看穿一切。

上下闋對應之處：

▲上闋：迷茫的空海，經歷海上大難之後，頓悟一切可破除幻術，想要尋找沒有痛苦的秘密

▲下闕：迷茫的丹龍，楊貴妃事件之中知曉幻術的存在，失去伙伴，頓悟一切，去沒有痛苦的秘密

五、楊貴妃死因之謎？

楊貴妃是被活埋的，這從妖貓在引導白居易接近故事真相的時候，以及隨後的故事呈現，就能得出，但楊貴妃的死頗有些蹊蹺，屍解大法、蠱毒酒，究竟是怎樣的關系。

1、屍解大法到底是真的假的？

屍解大法是真的，但不像黃鶴說得那樣，後者所言，屍解大法用銀針可讓人屏氣，跟死了一樣，隨後拔掉銀針，人會蘇醒。

但黃鶴隱藏了真相，即便不拔掉銀針，人一兩天之後還是會醒過來。這是黃鶴與唐玄宗在內房裡商議的內容，也是丹龍所知道的內幕。

說白了屍解大法只是讓人陷入昏迷、休克的方式，就是我們熟悉的麻醉劑。但最大的功效，除了讓人“假死”一兩天之外，就是會讓人屍身不腐。

2、為什麼要准備毒酒？

毒酒是唐玄宗打算讓楊貴妃死去的方式。從玉蓮的反映來看，毒酒可以讓人喝下不久之後陷入昏迷，隨後身體被蠱毒蟲侵蝕，進而全身潰爛而死，玄宗希望楊貴妃“無痛苦”死去

但唐玄宗疏忽了一個事情，屍解大法讓人沒有呼吸，是封閉血脈的，毒酒無法生效。直到楊貴妃醒來，毒酒才開始生效，這一前一後，讓楊玉環遭受到了非常大的痛苦。實際上，楊貴妃是被悶死，還是被毒死的，已經不再重要了，可以確定的是，楊貴妃在石棺中醒來，聲嘶力竭，又周身中毒。兩種死法，都很慘。

至於黃鶴是否知道了解到其功效，這就不得而知了。僅知道，他是一個為了大唐社稷，而幹出任何事情的幻術師。

六、唐玄宗是以怎樣的心態殺死楊貴妃？

這就要從電影中對唐玄宗的細節說起。

1、高傲君王

唐玄宗李隆基，治下出現了開元盛世，這是中國歷史上最大的盛世之一，這是唐朝最鼎盛的階段。同時，盛世代表著什麼？這段時期，是自從隋文帝統一中國以來，中國國民收入最高的時期（資料來源：《資治通鑒》）。

也就是說，大唐國力萬邦來朝，百姓安居樂業，幸福指數爆棚，全因唐玄宗的為政舉措，他創立了一個盛世。

而更重要的是，電影中的楊貴妃，集萬千寵愛於一身，卻只愛唐玄宗一個人。再這樣的條件下，也形成了唐玄宗的人設，一個異常理想化的高傲君王。

且電影中有兩個細節展示：

★羞辱晁衡，明知對方有意示愛自己的貴妃，非但沒有殺他，反而滿不在乎，因為他心裡明白，楊貴妃除了自己，根本不可能愛上別人，聯系起讓楊貴妃在眾人面前蕩秋千的設定，說明這個人很自負。

（用現在的話來說，就是占有欲很強，而且愛顯擺）

★為安祿山擊鼓，打算依靠自己的人格魅力來平息即將到來的叛亂，說明這個人很理想化。

這樣一位皇帝，把自己當成“半神”，當社稷江山與美人性命只能二選一之時，他當然選擇前者。

2、愛美人更愛江山

一個細節，當所有人逃離皇宮的時候，唐玄宗被左右攙扶，然後他停了下來，打了身邊的官員，並喝到“我還是皇上！”這是他人格特點的直觀表現。他不敢相信自己親手建立的王朝即將崩塌，他還把自己當成“萬人之上”的皇帝，在逃難的時候也要保持皇上的地位和身份，他無法舍棄皇帝的身份，更無法舍棄江山。

這是一位愛美人更愛江山的皇帝。

然而正因為他的理想化和高傲的人格，在對待楊貴妃的態度上，雖然深愛楊貴妃，但只能選擇放手，而且以上幾點細節上表示，在楊貴妃之死上，他所要的是，就算你死，也心懷對我的愛和感激去死。

所以他才與黃鶴設計了這個屍解大法“假死”，和“毒酒”的真死，讓楊貴妃滿懷對自己的愛而甘心赴死。

3、為什麼不找回楊貴妃？

因為唐玄宗只是心懷江山，生於自尊也死於自尊，他明白萬一官兵發現楊貴妃還活著，後果要比馬嵬驛兵變還要嚴重，代表了他負了天下人。

所以，他隱藏了楊貴妃真正的石棺所在地，還處死了所有知情人，就意味著，他要保持自己偉大皇帝的形象，讓所有人看到自己為了江山自己付出的犧牲。同時也讓自己的女人，懷著對自己的希望和崇拜而死去，一舉兩得。

用現在的話來形容，唐玄宗就是一個渣男！

但是，他算錯了屍解大法與毒酒的時間差，讓楊貴妃被“活埋”慘死，從而成了妖貓報復的第一個對象。

4、是真愛嗎？

是真愛，鳳棲樓中那一縷頭發就是證明，這個看似“毫無用處”的道具，實際上對整個故事有著關鍵的引導。

這說明唐玄宗並不是一個虛情假意的皇帝，白居易《長恨歌》也是這樣認為的。將唐朝走向沒落的原因歸咎於一個“好皇帝犯了錯”，一個有愛欲、有苦惱、有錯誤、有缺點的人情味十足的癡情皇帝。

他為了保住江山，放棄了自己心愛的女人，錯就錯在她欺騙了自己的愛人，讓他懷著對自己的愛和希望而死去。這是本片對男權主義的抨擊，也是對封建世俗下，君王愛情悲劇的側面描寫，充滿了宿命的無奈。

有一個細節，電影中對唐玄宗的鏡頭展示，大多數是俯拍，比如逃亡那一段。在我國表現君王的影視劇中，最起碼會有大量仰拍的鏡頭來表現君王的威嚴，但本片仰拍出只有一處，就是馬嵬驛這位開門看見一堆兵變的金吾衛，我覺得這是個諷刺，電影是在諷刺王權。

七、楊貴妃是否知道自己的命運？

我相信她是知道的，從花萼相輝樓盛宴末尾，她預感到唐朝盛世將傾，再到馬嵬驛之變，她深知亂世之中女性的命運。

有個細節顯示，她接受了晁衡對自己是示愛，電影中原話為“她渴望擁抱所有的愛”，這種願望，只有甘心赴死的時候才會表達，就像“臨死前再看你一眼”的情感表達。楊貴妃知道自己命不久矣，她才更加渴望得到愛，渴望人間真正的愛情，而不是一個皇帝與妃子的愛情。

同時，作為“王的女人”，她也深愛著唐玄宗，所以她接受了晁衡的示愛，但拒絕了他“私奔”的邀請。

楊貴妃為了愛人，也為了愛人的江山和性命，自己選擇去死。

所以，《妖貓傳》中唐玄宗與楊貴妃的愛情故事，是渣男與癡女的故事。

用現在的話來說，就是大男子主義、直男癌與封建禮教下女德的束縛

2017-12-26 18:37:43 | 引用

無題

八、白龍為什麼那麼愛楊貴妃

白龍是癡情的，他愛著楊貴妃，不單單是電影中“楊貴妃集萬千寵愛於一身”的豪華人設，更在於白龍的人設。

1、兩個極端

因為電影中所有人都愛楊貴妃，但他們有的是充滿了幻想（白居易），有的是開不了口（晁衡）、有的是奉上了最美的詩句（李白），有的則是在江山和美人之間，選擇了後者（唐玄宗）。

唯獨白龍，他可以為了楊貴妃，將她身上的毒引到自己身上，不惜將靈魂禁錮於一只貓的身上。然而楊貴妃已死，她對楊貴妃的愛，已經化成了瘋魔的癡念，甘願守護著一具軀殼，進而將仇恨凌駕於其他人的身上。

這是因為，白龍有感於楊貴妃的身世，在電影中，白龍第一次與楊貴妃對話，當丹龍說白龍是自己爹撿回來的時候，白龍還憤憤不平的糾正說“我是被爹賣了的”。

楊貴妃隨後對白龍說出了自己身世，意思就是，我們的出身類似，都是孤兒，但如今能成就這樣的地位，是要懷著感激的心情。（這也是楊貴妃甘願赴死的表現）

然而此時白龍的反映卻很大，一臉苦大仇深，在他眼裡，世道是不公，為什麼兄弟丹龍被師父寵愛，就因為自己是出身不好嗎？由此可見，白龍一開始對這個世界就是充滿怨念的，他與楊貴妃是兩個極端，楊貴妃感激這個世界對她做的一切，而白龍則是憤恨這世界對自己的不公。

所以，白龍愛楊貴妃，基於兩方面原因；

★其一，“同病相憐”而產生的憐愛。

★其二，有著與自己出身相同的境遇，卻滿懷感激的胸懷，而產生的崇敬之愛。

2、同病相憐

當他看到與自己“出身相同”的楊貴妃最終遭遇如此結局的時候，尤其是得到黑貓的記憶之後，更加體會到楊貴妃的痛苦，有著如此可悲身世的女人，集萬千寵愛於一身的貴妃，如此淒涼、悲慘、痛苦的死亡，白龍此時已經徹底瘋了。

這是個時候，已經不單單是為了愛人而復仇，而是對這個不公平世界的復仇。白龍並不奢望一個已婚婦女愛自己，但他卻要為無端遭遇悲慘結局的楊貴妃，報復一切。

九、丹龍是怎麼樣的人

從電影的情節上來看，丹龍的人設很好理解，他的本性很善良，卻一個受制於封建禮教，不得不聽命於師傅（父親）、充當楊貴妃之死的棋子。

用現在的話來形容，丹龍是理智的，理智戰勝了情感。而白龍則是在情感中迷失了理智，二者是相輔相成、此消彼長的對立關系。

正因為丹龍一開始就知道這件事的來龍去脈，他也有感於這個世道的不公，但卻無力挽回。他看穿了這一切，最終出家，探索沒有痛苦的秘密，一生致力於將密宗、博愛的思想傳給後人。

由此可見，白龍、丹龍的人物設定，完全可以對照於白居易與空海的設定。都是瘋魔與理智的配置。電影雙主角前後對照，且形成呼應。

十、關於結尾的解惑

1、妖貓之死

與其說妖貓死去了，倒不如說是白龍的魂魄化作了白鶴飛走了。

當丹龍（惠果大師）再次出現的時候，點化了白龍，驚醒夢中人，貴妃已死，無力回天，白龍死去多年的軀體化作了白鶴飛天，其實不僅僅是軀體，還有白龍的魂魄，楊貴妃與白龍在天山相聚，僅留下了貓的軀殼。

作為貓奴，這段我流淚了。

2、白居易為什麼不改《長恨歌》了？

電影故事中，白居易一直糾結於《長恨歌》的真實性，總想在史料中找到關於真實的歷史記載，但最後真正知道故事真相的時候，為什麼不改了呢？

因為我們現在的所看到的《長恨歌》，就是一出愛情悲劇敘事詩。首先給我們藝術美的享受的是詩中那個宛轉動人的故事，唐玄宗的荒淫誤國，引出了政治上的悲劇，反過來又導致了他和楊貴妃的愛情悲劇。悲劇的制造者最後成為悲劇的主人公。而詩中，也寫盡了對楊貴妃的思念。

而縱觀《妖貓傳》後半段的故事，不也是一出愛情悲劇嗎？

電影中妖貓犯下了滔天大罪，最終也是難逃一死，但其身世也是惹人生憐的。而集萬千寵愛於一身的楊貴妃，最終結局也是淒慘，當白居易終於了解到了事件的來龍去脈，也看清了一件事，倒不如讓所有的恩怨化作白鶴離去，只留下美好的東西讓世人銘記。

整部電影，對妖貓犯下的事件是批判的，對王權和男權也是批判的，但對於愛情是歌頌的，從結尾就能看出來。

詩句是假的，但情感是真的。就連李白也是在沒有見到楊貴妃的情況下寫出的《清平調》。白居易所經歷了這些事件，更加認清了那個時代真實情感的可貴：

楊貴妃“玉容寂寞淚闌幹，梨花一枝春帶雨”的形象，“悠悠生死別經年，魂魄不曾來人夢”的相思之情，現實生活中找不到，到夢中去找；夢中找不到，又到仙境中去找。說得是唐玄宗，也是白龍。終究還是“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”。

況且，白居易在事件之前的《長恨歌》不也得到了妖貓的認可嗎？

整起妖貓事件，就是一個人理想和價值觀破滅又重建的過程。整部《妖貓傳》，就是《長恨歌》的主題。

3、空海為什麼被惠果大師所接納？

其一惠果之前化身瓜翁，結果被空海識破幻術，也是能破除自己修行多年的幻術唯一人，在惠果眼裡，空海的本事不一般。

其二，在妖貓傳的故事中，空海始終處在一個看穿世事的層面上，理智且富有情感。因為空海在海上風暴的遇險中，已經超越了生死。在這個基礎上，空海有著對整個世界的頓悟，再經歷了妖貓案件的洗禮，在惠果大師眼裡，空海有著成為一代大師的底子，所以最終惠果接納了空海，傳授給他無上密。

在歷史上，空海確實是惠果大師的弟子之一，他曾六次渡唐學法，弘揚真言宗。

4、無上密是什麼？

無上密是空海來到大唐要尋找的東西，就是唐密。

電影中所言，無上密是超越生死、沒有痛苦的秘密，但實際上只是代表了一個目標，可參考《西游記》中唐僧取經，取什麼經，我們也不知道，但重要的是取經過程中的磨難。無上密也是一樣，代表著一個符號，重要的是還是電影本身讓空海所經歷的事件對他造成的影響。

5、極樂之樂是什麼？

電影中的解釋，“極樂之樂”就是駕馭一切的快樂，萬能的日記本裡說得。

在故事中的，這四個字有著兩層意思：其一為奢華之樂，其二為理性之樂，以妖貓出現的前後作為分水嶺。

★比如陳雲樵，之前各做作，妖貓出現之後頓時歇菜，老婆被玩死了，自己******了。

★比如唐玄宗，也是各種作，直到把整個把自己玩進去，失去了最心愛的女人，大唐也差點完蛋。

在他們眼中，這樣的奢華就是“極樂之樂”，但妖貓告訴他們，放TM的屁。

而對於空海和丹龍來說，真正的“極樂之樂”就是那種“沒有痛苦的秘密”，就是“理性之樂”，這是《妖貓傳》的宗教氛圍。

所以，這裡也是個對闕關系：

▲上闋：奢華之樂，之後伴隨著痛苦

▲下闕：理性之樂，沒有痛苦的秘密

▲主題：極樂之樂

6、妖貓為什麼只吃眼睛

電影中關於眼睛的伏筆，前後呼應。

妖貓只吃眼睛，按照正序時間的話，第一次出現在問責唐玄宗的時候，他說“我餓了，山洞裡沒有魚眼睛可吃”把這老頭嚇了一跟頭。

這說明，妖貓還是真貓的時候，在宮廷裡是只吃魚眼睛的。隨後他取走了玄宗的雙眼，一個雙關的隱喻“只吃魚眼睛的貓，吃了人的眼睛”，為的是報復，一個蒙蔽了所有人的君王，也是“幻術大師”，有眼無珠，也讓你嘗嘗失去雙眼的滋味。

隨後妖貓在行凶中，也吃掉了不少人的眼睛。然後正序時間到了墓穴內，白居易和空海來到墓地中，壁畫上的佛像的眼睛突然睜開了，把白居易嚇了一跳。

喜歡看懸疑片或恐怖片的朋友，真乃是“暗中觀察”的典型設定，也不難理解，此時是妖貓的幻術讓佛像“睜眼”，觀察著空、白二人的一舉一動。

這是一個反轉的隱喻，也有著宗教意味。電影中天下人都真假幻術被蒙蔽了雙眼，結尾處佛祖“睜眼”，驅散幻術普照大地，象征著真相大白於天下，也就是傳說中的“蒼天有眼”。

這裡也是個對闕關系：

▲上闋：真假幻術蒙蔽雙眼

▲下闕：佛祖“睜眼”真相大白

6、黑貓

黑貓，雖然在西方傳統中代表著不詳，但在東方文化中，黑貓寓意著吉祥哦！

古時的人們認為，黑貓能辟邪，使妖魔鬼怪不敢靠近，還能為主人帶來吉祥。所以，在古時的富貴人家，都有養黑貓，或者擺放黑貓飾品的習慣。比如：在門口掛一個墜有黑貓的風鈴。甚至有些富人，用黃金打造成貓作為裝飾，一定要用漆塗成黑色才行。

至此，電影最大的對闕關系出現了。

★他的名字叫白龍，仙氣十足的被稱為白鶴少年。

★最後“變成”黑貓，妖氣彌漫被稱為妖貓。

▲上闋：黑貓（妖貓）

▲下闕：白龍（仙鶴）

物是人非，盛世終衰，由仙變妖。

2017-12-26 18:38:39 | 引用

maohu

無題

彩蛋：吃瓜+魚頭

妖貓與瓜翁，到了結束之後，觀眾才明白他們就是白龍和丹龍，但開場20分鍾內，卻也暗示了兩人的關系。

妖貓第一次開口說話，問春琴“瓜甜嗎？”隨後春琴一轉身，就看見妖貓和滿地瓜皮，說明妖貓吃了瓜，但他不是說只吃魚眼睛嗎？

當空海和白居易中了瓜翁的幻術之後，空海手中的瓜變成了魚頭，一個瓜翁的幻術為什麼會出現魚頭。

這是隱喻二者之間的關系，吃魚的貓也吃了瓜，賣瓜的老頭也有魚，細心的觀眾會從這個呼應的細節，就可以從開場不久之後，就能察覺妖貓和瓜翁千絲萬縷的聯系。

首發於公眾號：電影文酷

dreamcrowfilm

2017-12-26 18:38:55 | 引用