《乔家的儿女》劝退我的几个原因
日期： 2021-09-14
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来源: 萝严肃
《乔家的儿女》播完了，这个剧好不好看，依然是跟谁比的问题。比那种完全空洞的剧，这个戏最起码还有剧情；但是纵向比较同类型，跟过去的《贫嘴张大民的幸福生活》比，跟山影当年的《父母爱情》比，可就差远了。
“狗血剧情过多”的问题很多人都说了。但就我个人的感受来说，《乔家的儿女》的“卖相”首先就阻止了我入戏。这比剧情缺陷都更明显、更劝退我。
尽管开播时有不少对于本剧“年代感考究”的赞美之声，但一看剧的感觉就是——还是太新了。
也许是白色的灯、白色的窗帘，都太白了，也许是搪瓷水盆上没看到一点锈；
也许是衣服太平整干净，也许是打光太亮了……
也许是现在的剧组已经回忆不起那时的配色和审美。
（△上图：《乔家的儿女》；下图90年代电视剧《过把瘾》）
总之，对过去还有记忆的观众，就会觉得不是那个味儿。
八九十年代并不算遥远，很多人内心仍有清晰的童年回忆。更何况还有诞生于那个年代的经典旧作留存，哪怕打开看看当时的人拍当时，和现在画面一比，那就是显得当下的怀旧都太“新”了。
（△《渴望》1990；《编辑部的故事》1992；《贫嘴张大民的幸福生活》，2000。）
是不是时代发展太快，导致还原过去有难度？
但是拍摄于2019年的《地久天长》至少在年代感上没有任何问题。用点笨功夫，这事儿也不难啊。
（△《地久天长》）
而更大的阻止我入戏的原因是——演员的脸。
最近十年娱乐圈演员脸的趋势是：幼、稚嫩、二次元化。
看“85花”以后的女艺人，看自从有“顶流”概念后走红的男艺人，都能发现这个特征。女艺人年过三十的看着还像十七八，男艺人则是怎么看都像高中生。
女演员显然更瘦“白瘦幼”审美趋势的影响。从“85花”开始，“永远长不大的少女脸”就成了行业和市场共同的选择。
（△三部现在新剧的女演员：白鹿、彭小苒、吴谨言）
这也是为什么今年春节张小斐横空出世时反倒被夸“终于有了个青衣”，因为跟她一样大的、比她小的女艺人，都太幼了。张小斐填补了一个类型空缺。
说回《乔家的儿女》，主要女演员里，宋祖儿、毛晓彤、唐艺昕三个人，都是可爱脸。
如果她们仅仅扮演的是角色的十几岁到二十多岁，中年后再换人，看起来可能也没什么问题。
当她们这样稚嫩脸硬演到中年人阶段时，那感觉就太违和了。（这几个人里肯定是唐艺昕演技最拖后腿。宋祖儿是努力去哭了，但她的角色在进入中年后，太像小孩演大人了。）
她们精致漂亮粉雕玉琢，哪怕故意给她们穿成熟的衣服也看起来是小孩过家家。
再看看同剧里的刘琳，你会觉得她就是生活里走出来的人。
过于稚嫩的长相是会导致戏路窄的，不过而今遍地都是少女脸，从业者选角好像也就忽视了这个问题。
“正午前妻专业户”周放出生于1988年，比毛晓彤还小一岁，她应该更像生活剧里该有的中年人。
整体的审美趋势崇尚“幼”的大环境下，现在的女艺人又都非常积极地“日常营业”，又或多或少地影响了她们进入年代剧和生活剧。
所谓“营业”包括当时尚博主、美妆博主、开箱博主、发自拍发视频等等……她们都足够时尚，但身上的都市味儿小红书味儿已经太重了，当她们去演绎一个八九十年代的妇人时，给人的第一观感好像只是穿了妈妈衣服在拍vlog，在cosplay过去，在演技节目里演个小品。
这些女艺人，就算她们自己到了40岁，也不是三十年前的中年人。
毛晓彤在《三十而已》里演的30岁，我就不出戏。因为当下大城市里不愁吃穿的女性，30岁就是这样，跟大学生状态差不多。唯有不合适的婚姻会让人疲倦，一旦出了口恶气立刻容光焕发。
可八九十年代，普通人的30岁不仅是已经结婚生孩子了，生活中娱乐和消费的选择也没有当下这么多。最简单一件事，普通人是很难下馆子的，大家都得会做饭。
因此拍过去的生活，“烟火气”非常重要。
回看老剧，发现过去电视里的女演员，常常给我“小时候见过的阿姨”的感觉，徐帆吕丽萍蒋雯丽，她们跟妈妈，跟姑姑婶婶舅妈，跟父母单位的阿姨们都差不多，会操持生活的气息，跨上自行车一路骑回家，到家得操持生活。
有时候我也想，是不是现在女孩的选择变多了，生活方式更自由了，大部分都不用沾烟火，所以她们很难有那种接近生活的气息。
可是，巩俐没有做过妈妈，她演妈妈就让你感觉这是带孩子带到身心俱疲的妈妈。
潘虹演《人到中年》的时候只有28岁，而角色是工作了18年的中年女医生。
好演员应该突破自己的生活进入角色的状态。梅婷本人生活很顺遂，但就能把一个女性的转变一点点演出来，你能在她脸上读取到生活的气息。
现在的女演员，稚嫩的二次元的长相，和“时尚营业”的需求，两相叠加，能进入生活剧气息的女演员就更少了。
《乔家的儿女》里，年轻演员无法演出中年人状态的问题，在男女演员身上都存在，比如张晚意也始终是过于青涩。
但总的来说，女演员不贴中年角色的情况更明显，因为她们普遍被“精致审美”束缚得更深。
再年轻的男艺人，都能有“长得老也能红”的机会。女艺人则在挑选阶段就被区别对待。那些成熟挂的女艺人就早早被淘汰，或被派去演配角了。
长得不够“幼”的女艺人，甚至常常主动去改变容貌，试图变得更可爱以打开市场。悲伤的是这种事业选择有时竟能带来机会和商业利益。
而作为电视剧，“卖相”缺少烟火气，归根结底还是水平问题、能力问题。
作品想要多大程度上的反映现实？从布景到选角，到演员所做的功课。都是一步步向生活靠近的过程。“到群众中去体验生活”，这话老派但有效。
更何况，如今大城市里的人过得精致年轻仙气飘飘，仍旧是“一小部分的现实”。真实的生活里依然有疲惫的中年人、打拼的普通人。永远稚嫩长相的人也是一小部分，更多人是面庞一年年改变，那都是生活留下的印子。
不能说演员们现在都养尊处优、城里的生活都高端大气上档次，就否认了角色所需要的生活粗粝感，就否认了年代里的旧，就否认了作品里烟火气存在的必要。
朱媛媛本人不美吗？她在《我的姐姐》里，经历磨难又忍受着，对侄女刁难着也宽容理解着，那是生活。
《送你一朵小红花》里我也只喜欢朱媛媛。就算是“小康家庭里的模范妈妈”这看起来没有起伏的设置，她演出来，你就相信，生活里就是有这样的妈妈。温柔又动人，开明又坚强，每天照着抗癌食谱给孩子做饭。
我也理解，现在做现实题材是很难的。但是鸡毛蒜皮的细节，感受得越多、学习得越多、呈现得越多，就越接近真实，大家又下了多少功夫呢？
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