職場故事: 華裔美女設計師從李白詩汲取靈感

2013-10-30 | 來源: 華爾街日報 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

　　從兒時起胡茵菲(Anna Hu)就一直專注且專一——就是這兩樣技能使得這位珠寶設計師如今能夠游刃有余地應付各類客戶需求。

　　胡茵菲為格溫妮絲·帕特洛(Gwyneth Paltrow)制作了她在去年奧斯卡頒獎典禮上佩戴的璀璨奪目的手鐲和戒指。今年早些時候，娜塔莉·波特曼(Natalie Portman)為參加《名利場》(Vanity Fair)奧斯卡派對添置的行頭中，就有胡茵菲高級定制珠寶(Anna Hu Haute Joaillerie)的手鐲和耳環。

　　胡茵菲的珠寶在紅毯之外甚至可以說表現更為出眾。今年5月，在佳士得拍賣行(Christie's)香港拍賣會上，胡茵菲的祖母綠俄耳甫斯戒指以超過2,000萬港元的價格出售——創下了當代華裔珠寶藝術家的世界紀錄。

　　胡茵菲受過正規大提琴訓練，曾與馬友友同台演出過。20世紀90年代中期，肩部嚴重受傷阻斷了她成為獨奏大提琴手的機會，於是她離開音樂，開始學習珠寶設計。問及她當時的決定時，她笑著說：“我不擅於合作，我不想在樂團裡演奏。”

　　在珠寶方面，胡茵菲認為，在巴黎和紐約與在法國受過培訓的工匠團隊合作時，自己是指揮而不僅僅是表演者。

　　胡茵菲的父親是台灣頂級的寶石鑒定家及石經銷商之一。在他的支持下，胡茵菲在紐約時裝技術學院(Fashion Institute of Technology)攻讀珠寶設計，並獲得帕森設計學院(Parsons)及哥倫比亞大學(Columbia University)的藝術相關碩士學位。她2008年在紐約廣場飯店(Plaza Hotel)開設了自己的第一家珠寶店，在上海的旗艦店已於去年開張。

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　　我可以獨自創作音樂，但不能單獨設計珠寶。當然，就體力和技巧而言，設計珠寶和創作音樂有技術上的相似之處。但實際上，做珠寶更多的是團隊合作——需要很多能工巧匠。如今我的工作很像是指揮一個樂團。

　　我們對珠寶的癡迷深植於我們的基因當中。想想吧：我們知道就連石器時代的人都會做飾品，埃及艷後(Cleopatra)無時無刻不佩戴著珠寶，雅典娜(Athena)戴著橄欖花冠。

　　上一個珠寶的黃金時代是20世紀20年代——那些“了不起的蓋茨比”類型的華麗。但我覺得這個時代現在有卷土重來的趨勢。

　　在珠寶佩戴上沒有哪兩個女人是相同的。每個女人都有不同的喜好。為格溫妮絲·帕特洛設計奧斯卡的珠寶時，她很喜歡以柴可夫斯基(Tchaikovsky)芭蕾舞曲為靈感的設計理念。

　　我瘋狂的藝術基因遺傳自我的祖母。她是一位自學成才的鋼琴家。事實上我覺得她是個天才。

　　我最喜歡的音樂是拉赫曼尼諾夫(Rachmaninoff)的第一、第二和第三鋼琴協奏曲，還有貝多芬的《第九交響曲》。