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"没文化"的韩国 凭啥能征服全世界

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  《苏里南》2021,河正宇、黄政民、张震主演


  

  说起影帝,有一群被称作 " 忠武路国宝 " 的演员们,投身于另一个比韩剧更有使命感的文化任务:为国民拍电影。


  穿梭在韩国影 / 视之间的观众,经常会被一种强烈的矛盾感拉扯:一个善于制造梦幻爱情童话的国家,同时也精于描写最困苦黑暗的底层现实,几乎部部力透纸背——这样的反差实在是太割裂了。

  但这恰好也是韩国文化产业分工明确的一个证明:跟韩剧比起来,韩国电影瞄准的高度不同,收割的观众层次不同,获得的荣誉也不同——近年来拿奖拿到手软的,是电影发展时间最短的韩国

  


  在我很喜欢的一部韩国黑帮电影《新世界》里,黄政宇有这样一句台词:" 心要狠一点,才能活下去 "。这句台词似乎也是韩国电影产业的一句隐喻,如果不够狠,就无法在大国之间站稳脚跟。

  在漫长历史岁月里,奉行 " 事大主义 " 的朝鲜半岛王朝极易受他国影响,原生文化很脆弱。翻翻韩国的历史你就明白了:古代朝鲜是中原王朝的藩属国,接下来沦为了日本殖民地,朝鲜战争之后又处在美国的阴影下。风雨飘摇的一片无依之地,精神上的无根人要创造自己的文化。


  

  如同网友调侃韩国是 " 偷国 ",事实上韩国电影人也是从 " 偷 " 开始,做了香港电影、日本电影和好莱坞的学徒。好莱坞有西部片,中国香港有武侠片,日本有武士片,而韩国的电影土壤空空荡荡。

  《寄生虫》的四座奥斯卡不是一次偶然,而是韩国电影人从偷师到创造,学了 20 年的成果。不管是小金人、金棕榈还是柏林熊,都是西方电影产业对韩国电影人偏执的追求的肯定。
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    评论2 游客 [曰.至.文.治] 2021-10-17 11:45
    也就文一小撮国人海得跟打鸡血一样,大部分人连介绍都不想看,直接跳过。破玩意浪费时间,想达到皇帝新衣的效果?
    上一页1下一页
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