漏洞比腦洞還大的恐怖片我看笑了

2021-05-30 | 來源: 南都周刊 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

　　高概念，且多漏洞。

　　盡管已經是第二部，《寂靜之地》依舊沒能解決它的擰巴——

　　高概念，且多漏洞。

　　高概念是說它的劇情設定。與大多數主流恐怖片，比如歐美的血漿、日本的心理、泰國的怨靈不同，《寂靜之地》是一部靠聲音，或者說靠沒有聲音來取勝的電影，它要的就是在盡可能悄然無聲的環境裡，用極為豐富的鏡頭語言，來減少對演員對白的依賴。

　　

　　它用安靜的方式，來表現電影的緊張和恐怖。

　　電影的背景是末日世界，因為天降隕石，而出現了一種擁有超級靈敏聽覺的殺人怪物——只要聽見與人相關的聲響，怪獸就會追捕而來，直到殺光殺淨才算徹底消停。

　　用第一部的宣傳語來說就是：“一旦它們聽見你，就會開始追捕你。”

　　要讓這個高概念成立，它就要對怪獸做出非同尋常的設定：首先，怪獸沒有眼睛或者說沒有視力，它是瞎子；其次，盡管是瞎子，但怪獸的聽覺超級靈敏，哪怕是最輕微的聲音，都能把它們從四面八方吸引過來；最後，怪獸身手敏捷，且牙尖爪利，殺人如麻。

　　聽聲定位、身手敏捷、殺人如麻——怪獸的此番設定，結合人們對聲音的賴以維系，就催生了電影的緊迫感：盡管日常生活離不開聲音，但面對聞聲則殺的怪獸，人們卻不得不噤聲。

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　　在這個設定裡，人成了弱勢群體，怪獸則處在食物鏈頂端。

　　這其實很契合怪獸電影的套路：怪獸總是突然出現又迅速消失，像個高級的捕獵者；人則處在被圍追堵截的困境，像極了無處可逃的獵物——除了利用人對未知領域的恐懼心理來推動敘事、營造氛圍，這類恐怖電影更在意的，是人在恐怖狀態下的反應。

　　所以，好的恐怖片，從來不是關於鬼、怪等未知事物的，而是關於人的。

　　從1933年的《金剛》，到斯皮爾伯格的《大白鯊》，從1979年雷德利·斯科特的《異形》，到弗蘭克·德拉邦特的《迷霧》，從約翰·卡朋特的《怪形》，到尼爾·馬歇爾的《黑暗侵襲》……這些影史上堪稱經典的怪獸恐怖片，始終都是關於人的，而不是關於怪獸的。

　　怪獸總是神出鬼沒。

　　人卻能夠相互扶持。

　　怪獸恐怖片的立腳點也正在於此：它們要以人類的人際和情感關系做切入點，探求男女之間、夫妻之間、父母與子女之間，甚至是人與人之間的關系。

　　但大多數怪獸恐怖電影慣用的路數和基礎，就是家庭情感。

　　