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夫妻玩转古老工艺卡戴珊都是粉丝

2021-03-03 | 来源: 一条 | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

　　广东人谭志鹏和四川姑娘罗黛诗，

　　是一对用“铜”来创作的90后艺术家夫妻。

　　

　　23岁时，谭志鹏便做出代表作“撒旦椅”，

　　发布到网络后，一天引得20万人围观。

　　7年来，他持续用2000年前的青铜铸造工艺“失蜡铸造法”，

　　设计、制作出一系列前卫的当代家具，

　　桌子、椅子、花器、灯仿佛都有了生命，

　　能随时动起来。

　　这批作品引得国际名人争相收藏。

　　费德勒、卡戴珊家族都成为他作品的粉丝，

　　2021年，法国蓬皮杜艺术中心也把他的作品列入收藏。

　　

　　罗黛诗则专注在铜色研究的领域，

　　花5年时间，搭建起中国第一个金属色彩基因库，

　　填补了这个领域在国内的空白。

　　一条来到他们位于上海郊区的工作室，

　　探访这对年轻艺术家夫妻

　　用“铜”创造出的奇妙世界。

　　自述谭志鹏、罗黛诗

　　撰文陈沁责编陈子文

　　

　　在广东青年谭志鹏的记忆中，2016年的夏天有些特殊。

　　烈日炎炎，他带着自己的作品“撒旦椅”去杭州参加群展。开展前两天的夜里，年轻设计师、艺术家们的作品陆陆续续进场，后来他回忆，“当时看到一个美女在布展，我想她那么柔弱，应该过去帮忙。”

　　

　　“星空”系列

　　与柔弱形象形成强烈对比的是四川姑娘罗黛诗的作品，用金属铜来创作的星空系列画作。谭志鹏从没想过，铜的颜色竟可以如此绚烂，像雪花般飘洒的蓝色晶体、古老神秘的宇宙星尘。

　　金属给人的印象既坚硬又冰冷，喜欢这个材料的女生少之又少，像罗黛诗这样系统研究金属铜色的，几乎可以说是国内第一人。

　　

　　而看到谭志鹏“撒旦椅”的第一眼，罗黛诗心头一惊。她暗自嘀咕，“这椅子好酷，到底是什么样的人会做出这么酷的东西？”见到本人，却让她感觉“怎么和作品有点不搭？”

　　谭志鹏出生在广东的滨江小城湛江，有着被太阳长期“炙烤”的健康肤色，性格有些腼腆，和“撒旦椅”严酷、甚至有点恐怖的形象反差强烈。

　　

　　第一版“撒旦椅”

　　2015年底，“撒旦椅”系列的第一件作品问世时，他只有23岁。

　　当时，他将撒旦椅发布在网络上，短短一天之内就收获了20多万的阅读量。有人从设计的角度，关心这把椅子符不符合人肌工程，也有人从纯视觉的角度，觉得骨骼和脊柱的形象，有点吓人。

　　但大多数评价，都围绕着一个“酷”字。

　　

　　用“失蜡铸造法”制作的青铜器

　　

　　谭志鹏用“失蜡铸造法”制作的“撒旦椅”

　　“撒旦椅”整体用铜铸造而成，使用了可以追溯到春秋战国时代青铜器的古老精密铸造方法：失蜡铸造法。

　　“失蜡铸造法”可以实现很多中空复杂的造型，多数运用在首饰、园林雕塑行业。对谭志鹏而言，这个工艺是把自己天马行空的想法落地的手段，他用这一古老的工艺，来设计现代又前卫的家具作品。

　　

　　2016年冬天，谭志鹏与罗黛诗一起组建了自己的工作室，取名自《山海经》中的“蛮蛮鸟”。

　　2018年两人到瑞士艺术巴塞尔参加展览，谭志鹏的作品在国际上亮相时，惹老外侧目。费德勒、卡戴珊家族，世界顶级奢侈品品牌御用鬼才设计师彼得·马里诺，都成了他作品的藏家。

　　

　　2018年“艺术巴塞尔”现场

　　在谭志鹏的印象中，记忆最深刻的是在艺术巴塞尔的现场，一位女士想要收藏“生肌”和“水滴”系列的边桌，问他能否给一个友情价（friendly price），事后在邮件沟通中，他才知道这位女士是费德勒的夫人。

　　“撒旦椅”一把售价10万元起，如今收藏者遍布国际，但据谭志鹏说，“年轻的藏家比较多一些，可能是比较酷和神秘的人，没有透露给我太多的信息。”

　　以下是谭志鹏的自述。

　　用做青铜器的古老工艺，

　　来做前卫的家具

　　

　　铸铜厂铜水浇铸过程

　　2014年，我即将从中国美术学院工业设计系毕业，在做毕设之前，我和一位老师傅到上海松江的一个铸铜厂参观。当时恰逢开炉，看到红彤彤的一炉铜水倾泻而下，那个瞬间，我彻底被震撼了。

　　当铜水流淌时，就像火山爆发、像熔岩，似乎要在我的身体里、血液里沸腾。

　　眼前这一炉铜水，意味着一切都回归到了原点，它可以成为任何一种状态，充满无限可能。

　　

　　这一幕让我久久难忘，后来我从铸铜厂拿了一个浇铸的小配件，带回宿舍研究。一段时间过后，看到它慢慢出现铜锈的变化，较之其他金属，铜的表面非常活跃，是有生命力的。

　　所以，那一整年，我都在跑铸铜厂。老师傅在翻置模具时，我就在旁边搭把手，慢慢地把“失蜡铸造法”的整个流程都走了一遍。到毕业时，我决定用铜来创作我的毕设作品。

　　我是学工业设计出身的，看遍了市场上的桌椅板凳，如果把品牌的名字盖掉，所有家具都千篇一律。

　　

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　　谭志鹏毕设作品“生肌”系列

　　但我觉得家具也应该有生命力，毕业作品“生肌”系列，是我运用“失蜡铸造法”在铜材料上的第一次尝试。

　　这组作品获得了我们学校的金奖创作，直接就被艺术机构收藏，我拿到将近10万的启动资金，便马上将它投入到更多的作品开发中。

　　

　　《行走的落地灯》

　　我的作品里，会无意识呈现出一些植物或生物的线条，大家以为是通过三维建模做出来的效果，实际上都是我用手把它们抚摸出来的。

　　这些自然流畅的线条，也许和我的童年有关。

　　我在中国大陆最南端的小城湛江长大，从小是一个非常闹腾的小孩。爬树、下河、摸虾、抓鱼，到自然中撒野，整个童年都沉浸在自然环境里。

　　湛江属于亚热带气候，家乡随处可见苍翠的果园，我摸清花草树木的属性，知道哪个季节，有哪些果实可以去采摘。放学后骑自行车，十几分钟就到了海边。

　　

　　我喜欢通过双手去触摸、感受事物，在设计家具时，从小的草图，到小的泥稿，再将它放大成1:1的泥塑，接着翻模，在空的腔体里注蜡，蜡流失融化后，进一步融铜、铸铜，以至于最后的烧焊、拼接、打磨，每一步我都亲力亲为。

　　我和其他工业设计出身的人不太一样，虽然受过系统的电脑三维建模训练，但在我看来，设计师不仅仅是出一张草图、给一个方案就可以，他应该去了解工艺和材料，才能深入到这个材料，发掘它背后的可能性。

　　

　　“撒旦”其实是一个堕落的天使，这把椅子之所以叫“撒旦椅”，也是因为大家看到这个椅子时的感受比较对立：喜欢的人觉得很酷，但也有人觉得有些恐怖。

　　在设计它时，我在想，其实我们现在根本不缺一把坐起来很舒服的椅子，那再设计一把椅子、一张桌子，它的意义在哪儿？

　　所以，第一版的撒旦椅其实是不能坐的，但它有椅子的形象。后来，我继续设计了可以坐的版本。

　　

　　我想通过撒旦椅去讨论人和座椅之间的关系，我将人的脊柱与盆骨融入到座椅的设计中，座椅将身体倒置了过来，把脊柱置于地面上，人的盆骨则变成了椅面。

　　人坐上去时，盆骨坐在另一个盆骨上面，背后则是一个倒置的脊柱，所以究竟是我们坐着椅子，还是椅子坐着我们？椅子究竟是一个坐具，还是我们的共生体？

　　作品发布出来后，也听到了很多争论，这让我觉得很幸运。因为当大家对它的意见出现分歧时，它就“活”起来了，如果大家的看法一致，岂不是很悲哀吗？

　　

　　“TanTan”系列

　　大家对撒旦椅的印象是很酷、很严肃的形象，当tantan系列出现时，带来了很大的反差。

　　这是我创作出来的一个玩乐王国，就像是我的化身，用贪玩的视角来探索一切。冲浪、寻宝、追逐，把小时候顶着被子和小伙伴扮鬼、捉迷藏的经历融入作品。

　　黛诗说，这就像我的内心里包含a、b两个面，严肃与可爱、冷酷与调皮，能够并存于一个人。

　　以下是罗黛诗的自述。

　　像孔雀羽毛般五彩斑斓、变幻莫测

　　

　　高温铜色反应

　　研究生阶段学习金工设计时，首饰课需要做练习，但金和银都特别贵，所以只能拿铜来练手。当我用高温加热铜片时，突然出现像孔雀羽毛般五彩斑斓的色彩。

　　我问老师，“有没有什么办法可以将这个颜色固定下来？”他说，“这个领域研究的人很少，或许你可以去了解一下。”

　　

　　我对未知的东西总是充满好奇，从此便踏上了铜色研究的道路。我逐渐发现，这个领域在国内是一个空白，缺乏系统的研究，而且是一个很神秘的领域。

　　反应铜着色其实是铜及铜合金与其他元素发生的化学反应，从而产生新的多价位物质，这些物质在光线的作用下进入我们的眼睛，呈现出丰富而独特的色彩。

　　

　　我用培养植物的方式来培育色彩，背后是生物学造物的逻辑。

　　植物、矿物、大漆、木炭、岩彩，这些都是我会用来培育色彩的材料。

　　比如以植物为媒介，我用高温萃取出根茎或果实的植物原液，加入特定材料制备“颜料”着色液，再用绘画般的手法，来制造“控制中的失控”，让它产生具有自然生命力的色彩。

　　

　　现在工作室做的铜色基因库，分为基础色、经典色、自然色和植物色四个板块，统共有400来种颜色。

　　

　　基础色

　　基础色是铜及铜合金的单色变化系列；

　　

　　经典色

　　经典色是根植于传统青铜着色技术而发展出来的复色系列，有着古典、雅致的肌理质感；

　　

　　自然色

　　

　　植物色

　　自然色和植物色两大板块，打破了传统的方法，对色彩生成的工艺和逻辑进行创新，用植物、矿物为媒介，来创造出充满想象力、独一无二的自然色彩。

　　虽然现在做出来400多种颜色，但其实我改变一个变量，比如反应用的媒介物，就会产生不一样的变化，甚至还受到反应时间、空气中水分的影响。铜色反应永远都是未知、不可控和变幻莫测的。

　　

　　影像作品《种子》

　　在铜色研究的基础上，我开始做一些现代艺术作品。

　　铜虽然是矿物，非常坚硬、冰冷，但它其实和植物的种子一样，会生长变化。

　　《种子》这个影像作品虽然只有1分33秒，但实际上我拍摄和记录的过程用了两个多月。将两万张照片，一帧一帧拼合在一起，最后剪辑成视频，让人直观地感受到它的变化。

　　

　　2017年，我的铜色基因库研究受到了国家艺术基金的支持，这让我备受鼓舞，也让我在这个小众的研究领域有了更多的信心。

　　我想，它不仅仅保护和传承了青铜色彩的基因，将来也希望通过这个基因库去搭建一个桥梁，反哺这个领域。

　　未来，去构建一个铜的小王国

　　2020年底，我们把家和工作室搬到上海郊区，租下一栋带花园的二层别墅，主动远离社交，专心创作。

　　