电影: 电影时光:永远令人着迷的《情人》

2020-06-26 | 来源: 三联生活周刊 | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

　　透光的孔雀绿百叶窗，这时显得更暗。过往的行人熙熙攘攘。人影规则地被百叶窗横条木划成一条一条。湿热的空气把周遭搅和得昏昏欲睡，模糊了现实与影像之间的边界。

　　房间里有焦糖的气味，还有炒花生、烤肉、中国菜汤的香味；炭火装在篮中被沿街叫卖，绿草、茉莉、乳香甚至是飞扬的尘土味也都混杂其中。一个中国男人扁平的五官在光影中隐没，他的身边躺着一个白人少女。百叶窗、布窗帘将他们与一切隔开。没有人知道他们的存在。

　　

　　仿佛是浸没在一艘行进在末日余晖中的船，在越南潮湿的雨季里，在旺盛的热带植物的缠绕中，整个地驶向未知的虚空。

　　这段被定格的画面发生在法国导演让-雅克·阿诺指导于1992年的电影《情人》中，更发生在小说原作者玛格丽特·杜拉斯真实的人生里。

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　　当那张黄皮肤、略显拘谨、羸弱的华人面孔和高鼻深目、忧郁迷离的白人少女并置在一起时，这个故事内部的冲突性和破碎感便不言而喻。在那个特殊历史背景的笼罩下，一切都不可避免地蒙上了一层悲剧性。虽说，在已故着名法语翻译家王道乾先生看来，杜拉斯笔下的女性和她的作品深处就是存在着这么一种悲剧感，这是她极力想表现的；并且她的语言像金属一样硬，是在用一把短刀，果断地、决绝地切割着人生。

　　

　　片中的中国元素使人亲切。香港演员梁家辉那张承载了殖民文化下复杂故事性的脸，在考究的浅色柞绸西装上双眉微蹙，将这个属于为数不多中国男子作为爱情主角出场的故事娓娓道来，并且它不是完全存在于西方作家对于东方奇景的臆想里。

　　上世纪30年代的法属殖民地越南，出生于此的杜拉斯，她的少女时代疲倦且闷热。父亲早逝缺位；母亲暴躁而疯狂，溺爱着有暴力倾向的大儿子却对唯一的小女儿冷漠忽视；兄长的暴虐势利，胞弟的怯懦多病——都是杜拉斯的成长底色和她在文字中反复书写的事实。

　　